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Omicron疫情以來的私房片單(一)

因為濱口龍介的關係,看了他的另一部作品《偶然與想像》,驗證了大量對白的特色,而這些都是為了一氣炸裂的結尾,提前做好準備。 因為濱口龍介的關係,看了他的另一部作品《偶然與想像》,驗證了大量對白的特色,而這些都是為了一氣炸裂的結尾,提前做好準備。 圖片來源:《偶然與想像》劇照

變種病毒Omicron疫情在台灣展開以來,逐漸養成線上看電影的習慣。這樣說好像對實體電影院很不好意思,畢竟我很愛大螢幕,只是必須把自己跟人群隔絕起來的一整天或幾個小時,企圖阻斷傳播鏈又不至於覺得無事可做,就會在網路平台選一部電影,2到3個小時,或挑選短集數的影集,或每週等著同步更新的日劇。因為短暫過了電影或影集那樣的人生,也就短暫離開疫情世界,不會太過焦慮。

有時候一天一部,有時候一個下午到晚上,就順著看下去,變成這段日子的重度娛樂。我試著回想這段日子看的日本電影、動漫、NHK大河劇、民間放送電視台的春季日劇,或wowow的短集數影集,在此紀錄下來,當作這段日子並肩作戰的紀念。

橫山家之味(歩いても、歩いても)

應該是看過十次以上了,每次重看都發現自己疏忽的地方。尤其飾演橫山家爸媽的演員原田芳雄跟樹木希林相繼離世之後,再看這部電影,會有種跟他們在人世間又一次相遇的溫暖。

是枝裕和在劇本裡面埋了很多細針,不時就撒出來,扎進毛細孔,明明是同樣的劇情,但好似以前也沒這種感覺,或即使有,這次又心甘情願被扎了,痛感變得很明顯。有些台詞簡直可以流暢地接著劇中角色,就自然順順地應對起來。

我也不想說這部片子可以給人力量,畢竟故事說的都是很平淡的家人日常,但我看到電影結束之前,老夫妻兩人送走兒子媳婦一家,走長長石階回家的那個畫面,總是忍不住哭出來。是一部絕對要自己一個人靜靜看的電影啊!

是枝裕和在劇本裡面埋了很多細針,不時就撒出來,扎進毛細孔。圖片來源:《橫山家之味》劇照

比海還深(海よりもまた深)

橫山家那位工作不如意的次男良多,來到比海還深這部電影,是一位得過文學獎,出過一本小說,但婚姻不如意,工作不順遂的離婚男子,恰好也叫良多,依然是阿部寬飾演的角色,而他的母親還是樹木希林。這部電影也是我的每年複習片單,有時候一年兩次,比考試溫書還要認真。可能是故事所在的地點是我熟悉的西武鐵道沿線,篠田家母子的日常對話,甚至微小到把可爾必思稀釋之後置入杯子、再放入冰箱冷凍庫結凍作為夏日冰品,以致於有冰箱的氣味,這種經驗彷彿偷窺了我的童年。以前不知道那是什麼氣味,現在知道了。

我喜歡這部電影的理由是沒來由地會在一些對白之中產生懷念的情愫,也不是叫人勵志,卻有振奮起來的效果。明明是那麼不得志的人生啊,這部電影當中甚至沒有任何一個角色是接近成功的人,但沒關係。

篠田家母子的日常對話,彷彿偷窺了我的童年。圖片來源:《比海還深》劇照

漫長的告別(長いお別れ)

改編自直木賞作家中島京子的小說,我極喜歡的另一部電影《東京小屋的回憶》(小さいおうち)也是改編自中島京子的作品,那部電影的松隆子與黑木華的表現,簡直可以用「華麗的競演」來形容。而這部講述父親因阿茲海默症逐漸退化失智、長女和次女與父親漫長告別的過程,不管是飾演長女的竹內結子,還是飾演次女的蒼井優,雖不是華麗的競演,卻也自然呈展現了女優功力。

這部片子一直都在我的網路平台瀏覽過程之中來來回回上上下下,始終沒有被點選,我很害怕是那種嚴肅到讓人一邊看電影一邊喪失鬥志,傷痛得要命的故事,但還好不是。飾演長女的竹內結子也不在了,2020年9月,她突然離世的那個禮拜,我重新複習了認識她的最初兩部電影《黃泉歸來》、《現在,很想見你》,真的很想念她。

《漫長的告別》是父親因阿茲海默症逐漸退化失智、長女和次女與父親漫長告別的過程。圖片來源:《漫長的告別》劇照

爸爸的書籤(栞)

主演這部片子的三浦貴大,父親是日本知名男星三浦友和,母親是傳奇歌手山口百惠。電影安安靜靜講述一個醫院物理治療師,在同時面對父親癌末病情與病患的生死難題時,如何放置自己的感情,如何抽離醫病關係之外的牽掛。

病痛當中有患者自身的情緒,包括他們想要活下去或想要放棄的各種消極不作為,或過於積極的與醫療背道而馳的決定,還有像三浦飾演的高野醫師那樣,有很多醫學上的無能為力。不是每個人都想要或有機會當生命鬥士,雖然生命鬥士受到的讚美往往同義於勇敢。電影情節有幾段重量級的衝擊,讓人覺得洩氣,但是導演處理得很纖細,不是直接拿刀子砍過來那樣血淋淋。查了資料才知道此片的編劇兼導演榊原有佑,原本就是一位物理治療師。

《爸爸的書籤》安安靜靜講述一個醫院物理治療師,在同時面對父親癌末病情與病患的生死難題時,如何放置自己的感情,如何抽離醫病關係之外的牽掛。圖片來源:《爸爸的書籤》劇照

在車上(ドライブ・マイ・カー)

絲毫沒有因為電影片長而覺得不耐煩,我不會開車,已經很習慣被車子運送時,從車窗看出去的風景流速。這是我第一次看濱口龍介的電影,角色之間大量的對話看起來是他作品的特色,但這部電影有個奇特的磁場,很容易就參與對話,還不到插嘴的地步,而是站在角色之間,成為聆聽者。

看這部片子之前,讀過不少評論,有讚美也有貶抑,然而在按下播放鍵之後,那些聲音就完全卸下了,我想要用自己的視線跟著西島秀俊上了他自己的車,甚至也不想回頭去閱讀村上春樹的原著,就當它們之間毫無關聯,否則還要花心思去比對改編的脈絡,就太累了。

《在車上》角色之間大量的對話看起來是他作品的特色,但這部電影有個奇特的磁場,很容易就參與對話。圖片來源:《在車上》劇照

偶然與想像

因為濱口龍介的關係,看了他的另一部作品,驗證了大量對白的特色,然而這次我意外地不是那麼專注,畢竟有些對話好長,長到一個不注意就懷疑自己錯過什麼重點,但三個短篇的結尾都讓我內心暗自大聲叫好,果然收納大量對白的耐心,都是為了一氣炸裂的結尾,提前做好準備。尤其第三段,彼此誤認是高中同學的兩人,從仙台車站走回家,再從家裡走回車站,車站前的電動手扶梯,沿路的街景,是我在2018年前往仙台旅行時,頻繁經過的地方。一邊看著電影,一邊想念著仙台,好像不太專心。

《偶然與想像》中,彼此誤認是高中同學的兩人,從仙台車站走回家,再從家裡走回車站,車站前的電動手扶梯,沿路的街景,是我在2018年前往仙台旅行時,頻繁經過的地方。圖片來源:《偶然與想像》劇照

(未完待續)

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文字工作者,小說與雜文書寫者,網路重度使用者。台南出身,喜愛棒球與日本推理小說。不愛好萊塢電影和韓劇。曾獲幾項文學獎,寫小說是正職,寫雜文是嘮叨。最怕演講座談,也怕走在路上被認出來,是個早睡早起的「晨型人」。
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