川久保玲有句名言：「我不是藝術家，我是女商人。好吧，也許是藝術家及女商人。」（I'm not an artist: I'm a businesswoman. Well, maybe an artist / businesswoman. ）
我看過不少國內設計師，創業幾年後就默默在市場消失了。原因是：絕大多數台灣設計師不懂如何做生意，不僅缺乏企業經營的數字觀念，也不懂得找合作夥伴，更缺乏資金、國際人脈資源及進軍國際時尚市場的經驗，甚至還有人一直以為自己是「純」藝術家。台灣有些設計師一度有不錯的國際成績表現，卻因為缺乏這些後續支持而後繼無力。
撇開那些自視甚高、難成氣候的人，大多數設計師都面臨缺錢、缺國際團隊、缺國際人脈的困擾，甚至有的設計師經營品牌經營到負債。國際上20年來，英國、法國、韓國、日本甚至中國都有新興品牌開始站穩國際時裝週及國外時尚市場，為何台灣至今仍只有夏姿？與這些都脫不了關係。
免費進修、培育人才：英國為時尚產業注入專業知識
台灣喜歡辦時尚比賽。或許這是因為台灣時尚產業根基不成熟，補助及辧比賽是最快的方法，因為媒體會有大量報導，更有人以為找來很多人參賽就叫做扶植設計師，他們不清楚像英國的New Gen、法國的LVMH Prize比賽之所以受到國際重視，是因為有後端的商業輔導，否則即使身為LVMH Prize首獎設計師，還是有人自創品牌失敗啊！更何況台灣有不少時尚比賽如同台北時裝週一樣，一直用標案進行，被批評幾乎早已淪為擅拿標案者私下掌控的活動。
不少設計師很愛宣傳自己得過什麼大獎，但似乎不清楚，得大獎不代表創業一定成功。有些設計師從文建會到文化部，累積的補助算算可能高達千萬，但好幾年下來，零售通路卻完全沒有增加。更有不少設計師長年靠補助及搶政府活動標案來發表品牌，卻始終沒有成立可靠的商業模式。在英國，只要品牌成立超過3年，政府就不再補助。韓國則是超過5年就不補助，讓設計師進到下一階段「尋找投資」。但台灣並沒有這種機制。
設計師畢竟不是天生就會行銷、創業，比起單純砸錢補助，這或許是政府更應著力的地方。我們就來看看，在其他國家，這樣的協助是怎麼進行的？
英國的「時尚企業中心」（Centre for Fashion Enterprise，CFE）位於倫敦時裝學院（London College of Fashion，LCF），可說是時尚與時尚科技企業孵化器，支持倫敦創意人才和時尚科技業務。CFE的部分資金來自「歐洲區域發展基金」，擁有許多專家為設計師提供各項支持，包括企劃、業務、品牌開發、生產、法律、知識產權、成本規劃和財務等營運問題。
CFE會開設各種課程，從幾天的研討會到長達兩年的輔導計劃課程都有，例如「市場進入計劃」、「時尚開發計劃」、「珠寶生產計劃」、「時尚加速計劃」、「品牌資產計劃」……等，只要公司設在倫敦、通
英國時裝協會（British Fashion Council，BFC）亦然，除了讓倫敦時裝週成為全球四大時裝週，今年NewGen計劃更邁入第30年，支持了許多優秀的新興時裝設計人才，打造出未來的國際品牌。BFC成立基金會，設立「時尚基金」，協助英國時裝模特兒經紀人協會（BFMA）制訂「模特兒保護制度」，還設置「時尚週六俱樂部」及中輟生的「時尚工作室學徒制」，讓時尚產業人才源源不絕。另一方面，他們也積極推動國際時尚優秀人才居留，並成立財務疏困補助基金，幫助有潛力的設計師品牌渡過疫情期間的財務難關。
法國透過補助、銀行融資及投資，發展新興時尚品牌
作為時尚前緣的法國更是不落人後。法國推廣品牌的重責大任，放在品牌推廣中介組織「巴黎高級訂製和時尚聯合會」（Fédération de la Haute Couture et de la Mode，FHCM），也就是俗稱的「巴黎時裝工會」身上，除了舉辦男裝週、女裝週、高級訂製週，也設立設計師陳列室、支援新興時裝品牌發展，甚至開發了一個數位展示平台「New Now」，並幫助品牌找到發展業務所需的融資。
法國為了補足成長中的時尚公司之財務需求，特別成立「Mode et Finance」投資基金，並持有具前景的年輕時尚公司的少數股權。Mode et Finance投資公司成立於1999年，現在是法國國家投資銀行的一部分，2013年底就管理1,250萬歐元的基金，支持AMI、Yiqing Yin等品牌。
我認為，法國文化與創意產業的一個成功重要關鍵，就是在法國文化及經濟部的共同倡議下，早在1983年就成立了「IFCIC融資參考信用機構」，40多年來由政府擔任擔保人，讓文化和創意公司更容易獲得銀行融資。IFCIC有49%的資本由法國政府和法國國家投資銀行持有，51%則由私人股東持有，管理擔保和貸款兩套金融工具。截至2016年12月底，擔保或授出的未償還貸款總額達10億歐元（約台幣330億元），惠及近1,000家文化企業。
IFCIC的活動首先在電影製作領域發展，隨著時間的推移，它擴展到所有文化和創意部門：電影院、電視、電影院、音樂、出版、博物館、畫廊、書店、表演藝術、新聞媒體、視覺藝術、設計、電影技術產業、劇院、娛樂、藝術手工藝、時尚設計、電子遊戲、攝影……為這些項目的融資而設想的解決方案。
法國近年來更特別針對發展時尚產業設立《時尚銀行》，同樣透過政府擔保的形式對時尚企業融資並給予年輕設計師及工匠在財務問題上的支持。LVMH成立的「L Capital Asia」，可以精準地投資具潛力的新興時尚品牌，並將集團背後的時尚人脈資源及推動時尚品牌的經驗，協助成長。
台灣時尚產業發展，一定要成立「時尚及時裝品牌推動組織」
我覺得台灣缺乏像英國的「CFE時尚企業中心」給予設計師免費進修的專業知識培訓單位，也缺乏法國政府擔保的「IFCIC融資參考信用機構」，借貸資金給設計師的政策，這些金融後援計劃或時尚企業專業知識培訓單位，都是由「品牌推進中介組織機構」和政府討論後所訂出的後端支援政策。
台灣很多設計師知道如何當藝術家，做做小生意，而不知道如何成為真正的企業家，每天煩惱品牌及公司明年還會不會存在，員工下個月薪水發不發得出來。我公開呼籲台灣一定要跟進歐美成立「時尚及時裝品牌推動組織」，才能建立台灣品牌發展的各種法規及制度，我也呼籲要成立「CFE時尚企業中心」給予設計師免費進修的專業知識培訓單位，我更呼台灣要成立類似「IFCIC融資參考信用機構」，由政府擔任擔保人，協助台灣文創產業業者朝向大型企業發展的路徑前進。
唯有如此，台灣設計師創立品牌成功的機會才會提高，台灣時尚產業才可能健全發展，才有可能轉型成功，品牌發展制度不健全，很多計劃都只是在浪費老百姓的辛苦納稅錢，餵飽得標公司的口袋而已。
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