2021年秋天，Netflix影集《魷魚遊戲》風靡全球，劇情描述一群走投無路的人參加一連串神秘遊戲，爭奪豐厚的獎金。其中血腥場景引起許多爭議，不過，引起我注意的，卻是劇中的藝術風格和空間隱喻。
這部影集最吸睛的地方，莫過於色彩繽紛的獨特美學風格，光是場景的設計，就可以讓觀眾思考背後隱含的意圖。各種超現實的建築空間，為整部影集的驚悚和荒誕，發揮了關鍵基調的作用。
劇中的場景，讓我不禁聯想起巴黎的呂特斯競技場（Arènes de Lutèce）。
呂特斯競技場位於「拉丁區」，萬神殿東側，是巴黎最重要的古羅馬遺址之一。20世紀70年代，處於巴黎第五區和第六區之間的拉丁區（Quartier Latin）是我年輕追逐夢想的地方，尤其是1968年的五月風暴，拉丁區成為著名的學生抵抗運動和抗議遊行敏感區。
巴黎建城的前幾個世紀（大約西元前53年至西元212年），其實是一座羅馬城市，並配有一個可容納10,000座位的競技場。呂特斯競技場現在已經成為巴黎中年男人玩滾球的場地，也是孩子們的遊樂場，但是在羅馬時代，這裡就是高盧羅馬人觀看基督徒被屠殺的場所。很難想像，如今和平愉快的風景，在歷史上曾經上演過血腥場面。
參賽者宿舍，就是現代版的羅馬競技場
《魷魚遊戲》裡，玩家被剝離了日常生活，在一個有巨大中庭的半監獄式空間中醒來。階梯式床鋪的宿舍，多層床鋪圍繞著中央的開放空間，像是羅馬鬥獸場的看台一樣整齊，暗示著玩家們面對險惡的未來。
這樣的空間，類似羅馬競技場的地層空間，外環圍著看台，由一系列三層的環狀拱廊及頂層所組成。在一千年前是死亡競技的舞臺，在《魷魚遊戲》裡，卻成了現代人流血求生存的場景。
羅馬競技場的觀眾席，依照不同地位與職業，共分為5個區域。而《魷魚遊戲》中，來自不同階層職業的參賽者，只不過是從資本主義遊戲之下，隨時可以被殺死的螞蟻。
ㄇ字形階梯式的競技宿舍，類似現代倉儲物流空間的概念，塑造了劇中玩家的無奈命運。參賽者像是商品一樣被擺上貨架，窮人的命是亷價的，只是一個有編號的玩具。即使在一場遊戲中倖存，也不必高興，參賽者只是一條等著被宰殺的魚。
迷宮樓梯的超現實空間：無法逃離的困境
《魷魚遊戲》中最引起我注意的虛幻空間，就是多層次樓梯。這個場景的靈感，必定是來自荷蘭著名畫家莫里茲・柯尼利斯・艾雪（Maurits Cornelis Escher）的超現實主義（Surréalisme）作品《相對論》。
艾雪的版畫作品，使用了幾何的概念，表現出現實與虛幻交錯的「錯視」藝術。同一個樓梯，從不同角度卻可以看出不同方向的重力場，描繪了正常世界中不存在的重力場，創造出奇幻的樓梯變形結構，也顛覆了建築自然的規律。
超現實主義起源於法國的文化運動，此派理論家安德烈・布勒東（André Breton）1924年在巴黎發表第一篇「超現實主義宣言」。在宣言中，他給超現實主義下了定義：「超現實主義將夢境與現實之間的衝突消解，創造出一種絕對的現實，也就是超現實。」
在1973年，後現代主義的西班牙建築師里卡多．波菲（Ricardo Bofill）建造了位於西班牙佩卡爾（Calpe）海岸線上的烏托邦住宅「紅牆住宅（La Muralla Roja）」，這座迷宮般的夢幻城堡，是他的早期代表作，營造了超現實的錯視空間。
《魷魚遊戲》劇中的樓梯場景，也用上了波菲紅夢幻住宅式的鮮豔色彩，讓觀眾瞬間掉入真實卻又如夢似幻的世界。比起艾雪《相對論》版畫的錯視單色畫面，《魷魚遊戲》的樓梯走廊色彩更加豐富，模仿了兒童劇場的糖果色調，絢爛的配色，與遊戲本身的殘酷性，形成了鮮明對比，讓觀眾感到更加不安。在迷宮般的空間，隨時都可能迷失方向，映襯著遊戲的驚悚氛圍。
這種荒謬的對比，似乎暗示著他們已經進入了扭曲的「現實」中。參賽者需要穿過這個空間，才能到達競技場。劇情中，參賽者在樓梯走動的景象，彷彿淪為實驗室的白老鼠，反應出無助的內心世界。你以為你贏了，其實只是跳進了另一個遊戲，繼續被捕獵者玩弄。
獨特空間美學中的沉重敘事
2018年獲得建築界最崇高的普立茲克獎，高齡94歲，至今尚在執業的印度建築師多西（Balkrishna Vithaldas Doshi，1927～），他曾經寫了一首詩，向現代建築之父勒．柯比意（Le Corbusier）致敬：
雜技演員不是傀儡，
他一生致力於表演，
永遠面臨著死亡的危險，
帶著訓練有素的精確度。他演出具有無限難度的超凡動作，
.....甚至隨時
可能扭斷他的脖子、粉身碎骨，
沒有人要求他這樣做，
也沒有人必須感謝他。他活在一個雜技演員的超凡世界。
結果：千真萬確！
他完成了別人做不到的事。
多西是最親近勒．柯比意的建築師，因而將他比喻成一個在鋼索上表演的空中飛人，他敢做出最大膽的冒險，也做了別人做夢都不敢做的事，這就是為什麼多西認為他是「建築的雜技演員」。
《魷魚遊戲》的藝術總監，也彷彿一位技藝精湛的雜技演員，巧妙地利用荒謬的場景空間，策劃了一個又一個隱喻現代社會矛盾、充滿衝突感的場景，並透過這些空間，構建了一個關於金錢、貪婪、暴力和死亡交織的現實寓言。其中的建築美學令人難忘，卻又承載著無比沈重的敘事。
100年前，勒．柯比意在《朝向新建築》（Vers une Architecture）書中提到：「生在宇宙中、活在宇宙中的人類，本來就是一場戲劇。」人生本來就像一場戲，一座城市、一座建築便是一個舞台，每天上演不同的戲碼。《魷魚遊戲》以一場殘酷的競賽，隱喻當今弱肉強食的社會，巧妙利用了建築空間場景，充分影射現代資本主義社會的故事。當我們透過戲劇情節，也透過建築空間，思考著人性和社會的現實，是不是能找到人類生存意義的答案呢？ 這就是另一個更複雜的問題了。
（作者為法國國家建築師、巴黎UPA9建築博士、前板橋市副市長、1990年全國十大傑出青年得主、現任國立臺灣科技大學名家論壇副教授、中國留法比瑞同學會理事長。）
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