世界時裝史上，如可可香奈兒（Coco Chanel）、皮爾．卡登（Pierre Cardin）、亞歷山大．麥昆（Alexander McQueen）、山本耀司（Yohji Yamamoto）、夏姿（SHIATZY CHEN）總監陳彩霞等，都是從學裁縫起家，之後轉身成為知名設計師。而這樣的人，在目前的台灣有沒有呢？
洋裁店在台灣，曾有過風華歲月
日治時期前，台灣女性穿漢服、纏小腳，因為缺乏紡織布料，較少從事裁縫，而以刺繡為主。台灣裁縫起步晚，想了解這段歷史，可從台師大日籍研究生大木言葉2015年的碩士畢業論文《日治時期台灣洋裁的移入與發展》看到完整分析。
他文中提到：「日本統治初期，總督府為了吸引台灣女性接受近代教育，在各級學校的教育科目中鑲入以女性為對象的裁縫科，並配合在地社群的需求，教授內容以台灣式裁縫為起始，漸進地融入洋裁與和裁的理論與技術。」同時也提到1904年美國勝家（Singer）裁縫機在台灣開立分店，提供教學服務的銷售方法，成為台灣人接觸裁縫機的濫觴，而1930年成立了「吉見裁縫學園」洋裁學校，讓學習裁縫有更多元專業管道。這間學校，就是金甌女中的前身。
吉見裁縫學園創辦這年，正值西方經濟大蕭條，香奈兒的經典「小黑洋裝」（little black dress）也在同年於浪漫喜劇默劇《It》亮相，登上大銀幕，之後廣為流行。國民政府來台之後國產裁縫機開始量產，很多家庭得以買到便宜的裁縫機放在家裡，隨時可為家人縫製新衣及修補衣物。經濟較好一點的人家則到布莊挑選好布料，請洋裁店或西服店量身訂製服裝。那個年代大家都很珍惜每件衣服，是標準的「慢時尚」生活。
《母親的六十年洋裁歲月》這本書記載了台灣洋裁產業的興衰過程。洋裁店在台灣曾有過一段風華歲月，可惜政府重視紡織產業發展，卻忽略保存洋裁文化重要性，更缺乏資深裁縫師的技藝傳承。由於紡織產業興起，1960年代左右，縫紉補習班如雨後春筍般出現，在1960年至1970年間達到高峰，但之後成衣大量出現，洋裁店逐漸被成衣店及百貨專櫃取代，縫紉補習班也在1980年之後漸漸衰落。
靠洋裁技藝養活全家的母親
我的母親國小畢業後，因聽到鄰居收音機放送「縫紉補習班」招生廣告，開啟學習裁縫之路。我父母是媒妁之言相親結婚，父親在我出生那年外遇離家，留下我爺爺奶奶、母親及三個小孩。我上頭有一個哥哥、一個姐姐，彼此各差一歲。母親在我出世不久便到羅東洋裁店「明珠女裝社」（後更名為明珠洋裝時裝社）工作，一肩扛起全家生計。
母親曾說，剛入行時手藝不好，沒固定客人，線縫不準，版打的不合身，針常刺到手指頭流血，裙子打褶歪七扭八，服裝縫了又拆拆了又縫，被客人駡、被老闆娘念是常有之事。不過老闆及老闆娘對她很好，把她當作家人。做這一行如何讓自己跟得上國外潮流很重要，她說公司會定期購買國外服裝雜誌讓師傅們參考，雜誌就是最好的老師。
當時裁縫交件期短，衣服常需要帶回家趕工，下班要照顧三個幼童、服侍公婆、整理家裡環境、手洗全家髒衣服，還要劈柴燒水、下廚作飯，常忙到三更半夜，她總是全家最晚吃飯、最晚洗澡的，隔天又要早起。高壓生活讓母親被迫快速成長，手藝熟練到目測要裁5公分、一刀下去就是精準的5公分。
家裡的神明廳是她的工作室，放了一張吃飯用的折疊大圓桌，是拜拜桌也是打版桌。為了省錢，她以舊報紙畫圖稿，一塊粉片小到不行仍在使用。壓圖紙的紙鎮是到工地撿來的建材廢料，皮捲尺及木頭打版尺上積著厚厚的原子筆墨，老舊的黑色大剪刀用到把手破了也捨不得換，說是這樣比較順手。腳踏式裁縫機噠噠噠的聲響，是我們家的日常，她用一針一線撐起這個破碎的家。
為了養家拚命工作，母親的青光眼動了傳統手術後差點失明、扳機指痛到拇指伸不直只能硬撐、肚子整天攪動咕咕叫，吃什麼拉什麼，體重一度只剩38公斤。她自己從羅東搭火車到人生地不熟的台北大醫院檢查無數次，最後確診腸躁症。這些是裁縫師易得的職業病，她全都中獎。
別讓資深裁縫繼續凋零
羅東曾是太平山林場木材集散地，木材商及南方澳從事珊瑚生意的董娘，是洋裁店的主力客戶。其實整個宜蘭曾是服裝生產及紡織盛行之地，羅東老街洋裁店林立，我老家正對面就是間大型蠶絲工廠，附近眷村「金陵一村」是聯勤301廠員工宿舍，負責製作軍隊服裝，而羅東民生市場的民生路，曾是條布街。只是物換星移，洋裁店逐漸殞落，裁縫師一個個凋零，我母親也到了另一個世界。
在國外工作時發現，他們將高級時裝裁縫師視為受人景仰的工藝師，在台灣，這群人卻被視為低階的工人。那個萬般皆下品唯有讀書高年代，裁縫師常被看不起，很多人用台語直呼他們「做衣的」，不少人更帶著鄙視口氣，以致裁縫師也對自己的地位自卑，認為自己就是書念不高才會做這行。想改變裁縫師在台灣的社會地位，讓他們得到該有的尊重及禮遇，是我投入時尚產業領域的最大動力。
法國歷史悠久的私人訂製時裝屋，很多從小店面開始，有些已成為全球知名品牌，法國更將訂製服推廣到極致，成為法國專屬註冊名詞「Haute Couture」（高級訂製服）。洋裁店在台灣也是重要的時裝文化資產，文化部應有政策保存或行銷它們，讓這個產業有新樣貌，甚至能更上層樓。希望我們也能夠以法國為目標，協助洋裁店發展成百年私人訂製品牌，讓資深裁縫師服裝工藝得以代代傳承，而非任由他們持續凋零下去。
分享圖文請註明出處，未經本站同意不得轉載
瀏覽次數：9082
