對於一個倚賴電視這項工具從事訊息傳播長達26年的媒體人來說，發現自己在未來可能會被一種身份叫「網紅」的人取代時，突然興起了一股想了解他們的好奇心。抱著一窺究竟、至少要知道自己是怎麼死的心態，我們開始拍攝公視紀實《為寂寞在唱歌》這部紀錄片。很高興這種如芒刺在背的危機感，公共電視和我們頗有共鳴，於是在有資源的狀態下，我們可以暫時不擔心被取代的溫飽問題，專心「探訪敵情」。
2019年，台灣超過百萬訂閱的YouTuber有35位，其中高過200萬訂閱的有3位，超過300萬的只有1位。百萬訂閱是什麼概念？意思是，台灣每100人，就有4.3人在追蹤這些YouTuber。如果看完這個數字還是沒有感覺，那你可以再看看這些數據：2019年台灣點閱數最高的YouTube影片是館長陳之漢與「健人蓋伊」的決鬥，點閱數字是嚇死人的490萬。2007年開始經營到現在，「館長成吉思汗」這個頻道累計的觀看次數高達1.5億。
從數位時代公布的2019台灣100大影響力網紅名單，我們挑選了第32名的小玉、第73名的黃大謙，未進榜的「夫夫之道」，以及一位素人簡宏榮開始進行拍攝。帶著半偵察敵情、半不服氣的心態開始認識他們，很快的我們就看到了平日不會發現的網紅難題。
我們這代影視工作者，基本上都是從助理一階一階做起，不管是電視台或傳播公司，大部分有行之有年的明確分工，也有師父帶徒弟的安全感，慢慢爬，總能卡到一個位置。反觀當代網紅，經濟上必須有百萬點閱率，每個月才有3萬元的流量收入，因此業配與商業模式的建立，成為生存的必要。我們發現，他們既是影片創作者，也是明星，一個人要搞定一個電視台的專業分工：企劃、導演、梳化、服裝、演出、攝影、燈光、剪接、上字、客服、業務……這一堆專業技能，就集中在一個可能才20多歲的年輕人身上。慢慢的，我從不服氣開始佩服了！
從理性的角度看網紅，他們是網路科技持續演化的衍生物。剛開始可能是因為想「刷存在感」或滿足個人的表達慾望，但這些大眾化的趣味影片，某種程度上讓網民們得到情緒的調劑、抒發，甚至彼此取暖。慢慢的，當企業品牌開始把行銷預算大把用在與網紅的合作上，更別提選舉前夕這些年輕的網紅動輒和總統、行政院長、市長同框，他們的話語權已無法忽視。這些現象，反映了時代集體意識交互影響的動態過程，拍攝他們，就像是為當代的文化展演留下珍貴紀錄。但必須說，在這些理性的背後，最吸引我們的，還是這些看似光鮮亮麗、收入豐厚的網紅背後承受的巨大壓力。
（作者為《為寂寞在唱歌》導演。）
（公視紀實系列紀錄片包含永續、文化、藝術等相關主題、更有鼓勵新銳導演創作的新創紀實短片，總計累積17部作品，包括12部長片以及5部短片，《為寂寞在唱歌》將於2021年4月22日週四晚間10點播出。）
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