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悔過書之輕與律師函之重──黃子佼收藏「僅有7部」兒少性影像的罪與罰

黃子佼不僅在去年6月因#MeToo事件被揭發、崩潰自殘送醫十餘天後就進行消費,這次還被發現硬碟裡有大量從「創意私房」購買來的偷拍私密影像,其中更有7部涉及未成年少女。 黃子佼不僅在去年6月因#MeToo事件被揭發、崩潰自殘送醫十餘天後就進行消費,這次還被發現硬碟裡有大量從「創意私房」購買來的偷拍私密影像,其中更有7部涉及未成年少女。 圖片來源:Wikipedia

前幾天,我在飛離波士頓的班機上,百無聊賴地看了一部2003年的電影《芝加哥》,最讓我咋舌的是律師比利(李察吉爾飾)的華麗真人偶戲舞,以蒙太奇手法與法院外記者會現場交叉切換。他一手操控的不僅是媒體記者、社會輿論,更是陪審團、法官與司法體系,以至於最終兩位殺人犯蘿絲(芮妮齊薇格飾)與薇瑪(凱薩琳麗塔瓊斯飾)不僅能無罪脫身,還能華麗轉身登上舞台,公然扭腰擺臀唱跳「趁機打劫」(Nowadays)。當她們手執當年的犯罪工具──手槍,而且還是加長放大版的衝鋒槍,耀武揚威「使壞」的那一刻,觀眾哄堂大笑且亢奮鼓掌,就連最貪婪惡劣、矯情的比利也不禁搖頭苦笑雙姝的「青出於藍」,並且鼓掌叫好。

誠如蘿絲最後一語雙關所言:「沒你們參一腳,我何能為所欲為?」(We could not have done this without you),若缺乏觀眾、主流社會、媒體、權勢者這連串的共犯結構, 罪犯如何能踩著受害的鮮血當紅毯,榮登萬人追捧的名流之列?整部影片正好呼應一句經典歌詞「殺人可是門藝術」。同樣的,毫不知恥地秀下限,更是門「殺人不見血」的超高藝術。

原以為下機後,就可以將這部看完後充滿無力感的影片甩在身後,然而一通關後點開臉書,頁面跳上來的就是一位心理師朋友轉貼文章:「人人愛的國民主持人,其實私下是未成年少男和少女的噩夢」,分析英國主持人吉米.薩維爾常年性侵無數未成年人的脈絡,以及媒體高層、社會顯達們「選擇」沉默與漠視的共犯結構。文中最關鍵的是:不到一年前才在#MeToo事件中被指控性騷少女的藝人黃子佼,被警方發現持有兒少性剝削影像,目前處分為緩起訴2年、支付國庫新台幣120萬元,外加悔過書一份。

黃子佼事件,反映社會的結構性沉默

閱讀黃子佼寫下「過去不可逆,未來不可知」的悔過書,要求大家相信他的決心、用力監督,竟找不到《刑事訴訟法》第253-2條規定「向被害人道歉」的字句,更遑論完成戒癮治療、精神治療、心理輔導或其他適當之處遇措施,乃至預防再犯的計畫。或許,更多未成年人身心自主的未來,是充滿不可知的變數。

再看下去,發現其他文章指出:黃子佼取得影片的「創意私房」網站,有「台版N號房」之稱,黃子佼是擁有最高權限的「高級」會員。他不僅在去年6月因#MeToo事件被揭發、崩潰自殘送醫十餘天後就進行消費,這次還被發現硬碟裡有大量從「創意私房」購買來的偷拍私密影像,其中更有7部涉及未成年少女。

弔詭的是,結構性的沉默之外,更多鼓勵黃子佼盡早復出、滿血回歸與加油的聲音,黃子佼的委任律師針對事件發函、表示黃子佼收藏的未成年性影像「僅有7部」,報導說他收藏大量相關影像是不實陳述,張小燕創辦的經紀大鵬傳播公司臉書也將此聲明置頂,甚至還疑似有背後勢力對媒體施壓。不過,也陸續有其他藝人冒著風險出聲譴責黃子佼的行為。

黃子佼的委任律師針對事件發函、表示黃子佼收藏的未成年性影像「僅有7部」,報導說他收藏大量相關影像是不實陳述。圖片來源:無影無蹤臉書專頁

之後網路上又傳出兩段影片,分別是黃子佼13年前上節目《百萬小學堂》時,對小女孩十指緊扣、亢奮抖動,以及從背後擁抱男童、作勢親吻,甚至將小朋友按入桌底說「我們忙一下!」的畫面。儘管許多「事後之師」紛紛從影片分析黃子佼的行為,表示「噁心」、「毛骨悚然」,但我們為何不質疑:當時親身目睹的主持人張小燕、現場導播與工作人員,乃至觀眾與家長們,處在自以為是的集體譁笑中,有誰尊重孩子身體權被侵犯,以及黃子佼行為失當與潛伏的危機?更可怕的是,社會集體無意識地縱容,甚至為其戴冠加袍、給予名聲與權勢,背後卻是許多未成年女性的身心創傷與暗夜哭泣。

如同《芝加哥》劇中殺人犯蘿絲的這句:「沒你們參一腳,我何能為所欲為?」作為隨時都可能淪為剝削、傷害兒童身心自主權共犯的我們,如何才能既消極地不參一腳,還更積極地奪走罪犯的犯罪工具呢?

電影《芝加哥》的原作來自《芝加哥論壇報》女記者瑪琳(Maurine Dallas Watkins),她以1924年的真實刑案編作了《勇敢的小女人》,呈現芝加哥這座黑暗城市中的虛偽人性、嗜血媒體以及任人操控的司法體系。圖片來源:《芝加哥》劇照

別讓台灣變成兒童性犯罪加害者的天堂

台灣法律對於兒童色情犯罪的處分還不夠嚴苛。即使《兒童及少年性剝削防制條例》將下載、儲存未成年性剝削內容也認定為加害者,但黃子佼這次僅被判行政罰,並非刑罰。相較之下,在美國可能面對高達10年的有期徒刑。

修法是一條既長且遠的道途,但民眾以選票持續督促立法委員,並凝聚社會「兒童犯罪零容忍」的共識,卻能直接戳破集體無意識的諸多迷思,例如寬恕為上、得饒人處且饒人,以及喚醒對未成年人身心自主權的尊重與保護。

再則,儘管「有錢判生、無錢判死」的殘酷事實各國皆然,但作為閱聽眾與消費者,乃至能於社交媒體多元發聲的我們,若能有意識地持續深入探討兒童色情犯罪的議題,才有機會以小蝦米擊破流行產業的結構性犯罪,以及背後盤根錯節的操控黑手。

電影《芝加哥》的原作來自《芝加哥論壇報》女記者瑪琳(Maurine Dallas Watkins),她以1924年的真實刑案編作了《勇敢的小女人》,呈現芝加哥這座黑暗城市中的虛偽人性、嗜血媒體以及任人操控的司法體系。然而,無論其後電影或音樂劇所呈現的黑色幽默,都並未撼動看不見的那雙黑手,芝加哥至今仍是座高犯罪率的城市。同樣的,黃子佼收藏「僅有7部」未成年少女裸露影片的罪與罰,赤裸呈現「悔過書之輕」與「律師函之重」。即使當下擾動了眾人的不安與悲憤,卻可能被更兇猛的「黑潮」給壓制。為此,我們更該深思與行動的,是對事件脈絡溯源,反省自身的輕忽與漠視,特別是全民對於兒童身心自主權的再教育,更是刻不容緩。否則,在修法速度趕不上知法犯法與權勢玩弄法律的情況下,台灣可能變成一個兒童性犯罪加害者隨時可以重出舞台的天堂。

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二十年來住遊世界各地,是城市光榮感極強的府城女兒,研究日治台南仕紳史與台語古典詩,並以台文撰寫舞台劇本獲獎,熱愛榮格學說並於生活中搬演童話,目前旅居德國海德堡。著作《許我一個夠好的陪伴》(時報文化)。
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二十年來住遊世界各地,是城市光榮感極強的府城女兒,研究日治台南仕紳史與台語古典詩,並以台文撰寫舞台劇本獲獎,熱愛榮格學說並於生活中搬演童話,目前旅居德國海德堡。著作《許我一個夠好的陪伴》(時報文化)。

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