青少年在家與學校都沒有歸屬，甚至連逃到街頭打群架，也無法被這些刺激暴力與稱兄道弟所包容，那這樣子的「廢物」還能去哪？還能幹嘛？
《廢棄之城》從這個視角展開敘事，將主角小樹帶進如同香港動畫《小倩》中「鬼城」般的奇幻世界，與會說話的「垃圾們」建立起信任關係、挑戰面對的難題。
動畫技術細緻的好作品
《廢棄之城》3D造景水準高，美術非常優秀，看得出是耗費上億元所打造，除了人類肢體與表情仍帶有模擬動作的生疏以外，沒什麼能挑剔；廢棄城的奇幻設定與垃圾的刻畫，皆讓人耳目一新。然而，若要問這是不是部好電影，實在有些五味雜陳，難以簡單回答。
從動漫愛好者的眼界來說，我們都很期待台灣動畫走向細緻，跟美日相比，台灣作畫品質就是往往落人一截。事實上，只要有市場願意支持、有投資者願意投資，3D動畫並不是難題，愈多人力與資金，愈能做出技術更好的作品。
觀看《廢棄之城》，就看那栩栩如生的塑膠袋，它融入環境之中的光影、材質，以及風吹飄移的方式，正是技術上達到相當水準的成果；但其故事與角色塑造有著難以忽視的弱點，使得整個故事訴說的主題，稍微失去令觀眾共鳴的強度。
不做一個沒人要的垃圾
主角小樹在一次街頭昏迷醒來後，被一台「鐵甲車」（會像吸塵器一樣吸垃圾的垃圾車）鎖定捕捉，街上大部分垃圾都被吸走，但有個紅白塑膠袋卻抓住了小樹的襯衫，在小樹頑強抵抗鐵甲車吸力下，塑膠袋免於遭殃。它的名字叫阿袋，是個會說話的垃圾，念在救命之恩，阿袋就帶著無處可去的小樹，前往自己居住的「廢棄城」。
廢棄城是座荒廢的密集住宅區，裡面聚集了大量垃圾，各式各樣的瓶罐、老舊家具、故障的電器、破損的鞋子等等，它們都有意識，可以活動甚至說話。垃圾們依照類型，自行組成群體與家庭，並在廢棄城生活度日。
惟有塑膠袋群體，有著阿袋的號召與帶領，不斷試圖發動「突圍」革命，嚮往鐵甲車包圍網外的「另一個世界」；阿袋認為，去到那裡會讓自己變漂亮、變得更好，它不願一生只做個沒人要的垃圾。
缺乏鮮明的角色、難以捉摸的內心戲
初入廢棄城的主角小樹，沒有對眼前一切事物感到太過訝異，反倒是敷衍式的驚呼、輕易融入其中；這裡驚呼聲調的尷尬感，在導演易智言的概念裡，是接受配音員黃河的本質，並不在原先安排之中；但這種接受，卻也成了觀眾跟廢棄城之間的隔閡，無法藉由主角小樹來帶入對廢棄城的認同感。
角色需要鮮明立體，但主角小樹顯得尷尬溫吞，劇情最後也沒有一個宣洩的突破口，來為這些表現給出恰當的理由。小樹不像動漫角色該有的樣子，那樣直率、勇敢、果斷行動，或是性格緊張、膽小懦弱、卑鄙，這些常見的動漫角色特質，無論透過劇情推動或神情彰顯，都有其表現方式與蛛絲馬跡，但小樹卻像是盡藏在內心，令人難以捉摸。
動畫不適合從頭到尾含糊的內心戲，該交代的最終都該交代，或至少顯著提示出來。但小樹在關鍵時刻說謊時的鋪陳，以及後續劇情轉折時的特殊抉擇，都實在看不出那樣做的原因，而其表現緊張神情或語調也顯得不夠到位，觀眾感受不到他的情緒。
對人物狀態或動機理解不足倒還好，但小樹的舉止更沒有討喜的成分：有點幼稚、有些卑鄙，從頭到尾都令人生厭。即使試著理解，導演大概是想傳達青少年的特質，但我們也僅能看見一側的表面樣貌。他的內心怎麼樣運作？怎麼生澀地處理人際關係？如何因為恐懼而背叛？處在無根狀態的徬徨感受如何？甚至是不是無法弄清自己想要的是什麼？這些細膩之處，觀眾在劇情中少有觸及與同理。
被模糊而缺乏解釋的情節，看不出背後原因
《廢棄之城》中，角色塑造最立體的是「塑膠袋」與「油漆罐」，它們很有思想、為人著想，更願意不顧自身危險而採取行動。倒是強烈視覺的城隍爺角色定位不明，「被丟棄的神像」這麼有趣的題材，為何沒有被細緻交代或發揮更關鍵的作用？實在頗為可惜。
阿袋在故事中，不斷提醒主角小樹與觀眾關於感謝之意、好好道別、不要被安逸所屈服等議題。它的良善與積極向上，頗富說教意味，是整個故事裡的「思想導師」。但小樹最終獲得的成長契機，究竟來自自身被捲入危機、親眼目睹了熟悉的垃圾們不斷被毀滅而生的行動力，還是來自思想導師耳濡目染、想通了什麼，劇情上不好掌握。
試著去推導「歸屬感」這個核心概念，小樹一直不願支持阿袋的突圍行動，他根本不想幫助塑膠袋們，甚至還將它們的行動與路線，先後出賣給城隍爺與鐵甲車，使突圍行動失敗兩次。對小樹來說，他已經歸屬於廢棄城，他希望在這裡安逸過日子。但這樣的歸屬感，還是令人想問來自何方？是小樹與阿袋相處所生的友情？還是因為小樹當初拯救阿袋，成為塑膠袋群體眼中的英雄所帶來的「被包容感」？無論何者都讓人不解，既然如此，為何會背叛塑膠袋們？而即使換個角度，歸屬感或許是來自小樹對廢棄城空間的情感，但劇情上，觀眾沒被帶到這層次的感覺，更難從尷尬驚呼的小樹視野中，得到如此結論。
好動畫不是只有創作者的事
《廢棄之城》故事涵蓋的幾個議題，包含廢物人生、被需要、青少年、歸屬感、環保與永續，以及導演自承談到的道別甚至感謝；坦白說，這些議題都沒有處理得很漂亮，缺少致命一擊的情節。結局中，成長後回到日常生活的小樹，其表現仍舊令人尷尬不已，我們不太能感知到他的豁達，倒是「轉生後」的阿袋，還能樂觀面對自己的處境，十足令人肅然起敬。
即使劇情上令我五味雜陳，但作為台灣動畫的技術表現里程碑，《廢棄之城》我認為仍值得大家支持與親眼見證，它的美術與想像力，以及台灣風味的特有元素都十分有意思。並且也只有大家的關注支持，才能讓台灣動畫持續進步，讓更多優秀作品有機會誕生。
（作者為臉書社團動漫後現代哲學主義方法論研究室前社長、台鐵營運人員。）
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