英國紀錄片之父約翰．格里爾森（John Grierson）曾對紀錄片下了一個定義：「對真實的創意處理」。也就是從某個觀點來詮釋真實世界，並同時具備藝術性、扮演社會改革的角色。
對楊力州導演而言，「紀錄片可以改變世界」是他始終不變的信仰。2006年以《奇蹟的夏天》榮獲金馬獎最佳紀錄片，並平均每年推出一部作品，《水蜜桃阿嬤》、《被遺忘的時光》、《青春啦啦隊》、《拔一條河》、《紅盒子》等深具社會關懷的影片，是台灣最多部紀錄片在院線上映的導演。但即使賣座，他至今仍無法依賴紀錄片維生，主要收入來源還是拍攝商業廣告，藉此支撐耗時費心的製作。擅於說故事的他，也多次在商業廣告中置入紀實元素，創作出許多觸動人心的作品。
88風災後，孩子以沉默力量鼓勵大人
2009年8月，莫拉克颱風來襲，暴雨造成台灣多處淹水、山崩與土石流。位於高雄縣甲仙鄉小林村的小林部落災情最為嚴重，有近500人罹難。當時，楊力州導演與團隊正在台南的台灣文學館拍攝《他們在島嶼寫作》系列作品，記錄文學家余光中老師的故事。工作團隊被強大風雨困住，在新聞中看到災區不斷傳出傷亡訊息，心中感到無比沉痛。
一年後，他來到甲仙，鎮上一個小小的廣場，以家戶為單位持續不斷地籌辦喪禮，因為罹難人數實在太多，賣芋仔冰的老闆、學校的師長……許多大人不捨孩子整天處在低迷的氣氛中，於是鼓勵小朋友們參加拔河比賽。這開啟楊力州導演拍攝紀錄片《拔一條河》，後來也在2013年入圍金馬獎最佳紀錄片。
我們常說「孩子是我們未來的希望」，但在記錄被風災摧殘如此嚴重的小鎮時，楊力州深刻體會到，「孩子是我們此刻的希望」。他在匱乏的環境中，眼見小朋友全心參與拔河比賽，努力為家鄉爭取榮耀，那份不畏艱難的精神，帶給大人們信心與勇氣，找到重新奮起的力量。
《拔一條河》除了拍攝孩子們的運動比賽，也記錄來到這邊生活的新住民媽媽，因為甲仙國小拔河隊裡，每3位小朋友中，就有1位的母親是新住民，從東南亞遠嫁台灣偏鄉農村，從事粗重繁忙的勞動工作，甚至常被無禮詢問「妳先生用多少錢把妳買來？」楊力州同時呈現了這群堅強女性在風災後透過食物、友善耕種，與這塊滿目瘡痍的土地和解，藉此讓觀眾更加認識她們，不再存有偏見。
這部紀錄片，從原本2、3分鐘的微電影，後來發展成100分鐘的長片，並且在院線上映，感動許多人。投資方認為這是屬於地方悲傷的故事，不該將票房獲利放進自己口袋，於是拿出盈餘，在甲仙國小旁蓋了一間圖書館，希望透過知識翻轉孩子與新住民媽媽們的人生。
透過紀錄片看見實相，才有機會跨越偏見高牆
楊力州以往總認為，透過紀錄片可以改變人們的偏見。但是後來發現，即使引起話題，受到眾人矚目，仍然難以推倒那面意識的高牆。面對台灣許多不被理解的人事物，他好想讓大眾看見更多，於是從2020年開始發想、監製「怪咖系列」，構思18部短片拍攝計畫，找了18位年輕導演一起記錄包括教育、環保、醫療、移工、同婚、動保等議題的人物故事。
其中《尼泊爾布思議》記錄一位女孩林念慈前往尼泊爾當志工，看見當地婦女因長期負重勞動造成子宮脫垂，又受限於環境與文化，對月事有許多困難及委屈，於是她決定留下，帶領村落婦女製作布衛生棉，除了提供就業機會，也教導女性認識自己的身體。2017年，她入選英國廣播公司BBC全球百大女性，也是台灣首位獲得此殊榮者。即使在求學階段沒有優異成績，職場工作也不盡如意，但找到一個自己可以發揮所長的地方，仍然能夠改變世界，成為一位了不起的怪咖。
《有時Mama，有時Mimi》記錄離鄉背井來到台灣工作的人們，因為孕育了新生命，基於各種原因成為失聯移工，孩子也被帶進看不見的角落。一位大家口中的大姊楊婕妤，在1986年創建了「關愛之家」，近13年來照顧了超過700位無國籍的孩子。對楊大姊來說，人道救援沒有條件。
《還孩子做自己》記錄家醫科醫師李佳燕，收到非常多學校轉介送來看診、被認為有過動症的孩子，比例高達3.5%，但其實並非每一個案都須依賴藥物控制，還有許多方式可以排解。拒絕過度醫療化的她，只有早上看診，下午則拜訪小朋友的家庭，深入了解孩子的生長背景，探尋生病的可能原因。
《我會永遠永遠永遠愛你》記錄一位老師文國士的故事。「曾有人問我，你父母都是思覺失調症的患者，你還能夠當一名老師嗎？」他由阿嬤照顧長大，輔大外文系畢業後選擇到屏東三地門的偏鄉小學教書，面對作弊、充滿武裝的小女孩，他說「老師要妳知道，就算妳考零分，我還是會永遠永遠愛妳。」瞬間瓦解孩子心房。
無論是父母親都是思覺失調症患者的文老師，或是不喜歡過度醫療的李醫師，以及協助無國籍孩子的楊大姊，儘管他們都被認為偏離社會常規，但對楊力州而言，這是台灣社會非常重要的一股力量，也讓他及團隊想繼續記錄更多怪咖的故事，來鬆解人們根深蒂固的刻板印象，透過傾聽、覺察與同理的階梯，一步步跨越這堵偏見的高牆。
更多演講論述，請看大愛電視《人文講堂》節目：〈一堵名為偏見的高牆〉
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