看完嚴藝文最新戲劇作品《欠妳的那場婚禮》，每一集結束，放空幾秒鐘，深呼吸，然後繼續。感覺真是複雜，複雜到一時之間，說不出甚麼感想。
可能是因為建構於觀看者與創作者之間的信任，我對嚴藝文的新戲，大抵是抱持著戲劇公開上檔之前，不去理解劇情、不看任何宣傳短片或文字報導，那種類似牛棚熱身的階段。說到底也沒什麼熱身，就是準備好看戲的身心條件，等到上檔，一集一集，來吧，只要是嚴藝文的作品，就放心去享受。
但往往不是享受，就算有喜劇的格式，但充滿提示、反省、甚至虧欠，虧欠的不是對劇中人物的不甘心或心疼，而是透過角色與故事，看見自己青春也有過同樣的幼稚生猛，當然也就更清楚青春不再的中年爾後，那種膽小和窘迫，好面子與不認輸，明明沒有很好，卻跟男主角周可傑一樣逞強說，「好得不得了！」
嚴藝文之前的作品，口碑收視品質兼具，起碼可以讓她休息或是怠惰個一段時日，過好一點的生活，但她沒有。創作者倘若有許多想法，是無論如何都想要寫下來，而不光是寫下來，還有那麼多繁瑣折磨的細節，才有辦法成為戲劇，要精緻、要易懂、要有卡司、導演還要出來宣傳賣臉，那過程根本自虐。
我沒料到是這樣的故事，餘韻或說後座力，可以拉得這麼長。過了幾天，我才開始去拆解那些枝微末節，為何後座力可以這麼強。是因為我在周可傑、陳立璇、韓森、阿貴、Terry 謝宜玲，以及這些人的家人身上，看見自己的青春，以及青春老去之後的各種無法修補的遺憾。遺憾一旦定格，就成為人生了，沒得商榷。
但中年才意識到的遺憾，往往就那樣了，不知道怎麼努力讓關係變好，努力倘若是迎合，自己也會覺得不舒服，因此我看到中年周可傑那種油膩感，不光是因為那是增胖之後的張孝全，但我可以原諒他。
《欠妳的那場婚禮》除了書寫男性，更多在描寫關係
一直到看完最後一集，我才回頭去看網路的宣傳短片，還有 Podcast。
嚴藝文提到她在劇中運用的穿越手法，其實沒有什麼科學根據或邏輯。我覺得這樣很好，20 代周可傑跟 40 代周可傑切割的那個大雨的夜晚，是相對冷靜的時間缺口，不是戲劇或小說作品慣常賣弄的絢麗穿越手法，在硬派的科學層面相當薄弱，但是在情感的柔軟面，我接受年輕的周可傑來到他自己的 40 代，還同時見到他的妻子、朋友、父親、以及兒子。在情感層面上，我不知道嚴藝文當初寫成腳本時是何種用意，但我羨慕中年周可傑，他終於有機會跟 16 年前的自己，進行一場沒有面子問題的告解與示弱。
在宣傳訪談中，嚴藝文提到之前的作品《影后》著重在女性，而這部《欠妳》的重點在男性。但我覺得不是，影后的女性群像中，也照樣有像薛仕凌飾演的那位渣男李子齊（也就是謝盈萱飾演的薛亞之那位沒有代表作的導演老公），或是根本演技大爆發的黃迪揚飾演的那位滑溜卻又認真到讓人爆哭的經紀人壁虎。
新戲看起來是個過氣樂團主唱與他的男性友人之間的友誼，但更多延伸的支線其實是講「關係」，丈夫與妻子的關係、朋友與朋友的關係、母親與女兒、父親與女兒、父親與兒子，甚至是婚姻或愛情之中，擦身而過的短暫危險關係。這些關係寫成生命過程，當導演身兼編劇的嚴藝文在構思這個故事大環境的同時，她所延伸出來那些關係支線，非關台詞金句與否，有些情境對白，直接就對著看戲的人當頭棒喝了。多麼熟悉，根本一模一樣，戲劇在人生各種階段，遞出那些名為悔恨或殘念的和解橄欖枝，大致就是這個意思。
這部劇的每顆鏡頭都把演員跟技術細節榨到出汁，有時候飽滿，有時候留白放空，分鏡表到底是細緻到甚麼程度不得而知。
原諒自己無須畏懼、但需要勇氣
我特別想說的是陳立璇的爸爸。卜學亮飾演的這位父親，他在自己的婚姻關係裡面，是退到很角落的那種好脾氣男人，一場跟即將成為女婿的周可傑坐在小超商外頭喝啤酒，另一場跟已經成為女婿的周可傑在過年夜爭執要不要酒駕開車回台北而大咆哮的那段，相較於陳媽那種讓人想要從劇情逃脫的壓迫感，我好喜歡陳爸這個角色。
還有一位爸爸，是艾偉飾演的周可傑爸爸。我想了很久才想起他是艾偉，他走紅的年代是花系列嗎？我甚至想不起來。但我覺得他與周可傑那種看似緊張的父子關係，其實是很多男人必經之路，嚴藝文把這條支線寫得好感人。
黃迪揚飾演的阿貴還是那麼討人喜歡，姚淳耀的耍帥讓我想起曾經認識過的人，如果可以，這兩個朋友我都要，喝一杯酒講一件心事這種告解真是友情萬歲。
我喜歡結局，非常喜歡。不管 20 代的周可傑是軀體上的穿越，或是意識上的穿越，不管那些年過 40 的關係人，在何種情境之下跟 20 代的周可傑重逢，都是現實人生不可能親身經歷的至高福氣。
有沒有可能我們有機會跟周可傑一樣，後來的自己跟以前的自己在某個平行節點相遇且互看不順眼，「為何後來把我的人生搞成這樣子」、「但你以前就已經搞砸了啊」，忍不住打了一架，但最終都要跟自己和解。不管是以前的自己還是後來的自己，都是自己活成那樣的自己。
謝謝嚴藝文，也謝謝劇組所有演員與技術團隊，你們拍了一部讓人理解到「與過往青春和解」是多麼可貴，無須畏懼、但需要勇氣的好戲。
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