對我來說，今年金馬獎很特別。過去習慣在電影院看電影的喜好樂趣，近來有了很多身不由己的卻步理由，說起來都是藉口，但實在也是身心方面不能那般隨興地說走就走，少了說買票就買票的自由。因此今年金馬獎所有入圍名單，任何一部得獎作品，直到頒獎典禮過了好幾天了，我還是一部都沒看過。
然而我體內依然有著喜歡看三金頒獎典禮的基因。因此這不是一篇評論金馬獎得獎作品的文章，不夠格說什麼實至名歸或遺珠之憾，只是當我看到李烈因為最佳劇情片而上台領獎時，說她太激動了，於是把另一位監製葉如芬推到麥克風前面。她不是真的用手推，而是默契夠好的工作夥伴，自然而然就會把場面順手接了過去，也才有葉如芬引述宮崎駿那段讓人有所共鳴的金句出現。
從演員氣場到劇組後盾，李烈的電影生命
好吧，我想談的，其實是李烈。
知道李烈，應該是高中那3年吧，台視突然在冷門的晚間9點半時段，推出號稱以ENG單機作業的連續劇，打頭陣的是蕭芳芳與劉德凱主演的《秋水長天》，李烈則是主演了同樣是夏美華編劇的《天長地久》，那是我第一次知道李烈這位演員。她後來也演過花系列，戲劇作品相當多，只是最初我以一個女校高中生的視線看李烈，好像沒辦法用美麗、漂亮、脫俗這類的形容詞，我覺得放在李烈身上的形容詞應該是聰穎、率直、機靈，靠一雙眼睛就能演戲。現在幾乎忘光了《天長地久》的劇情，但我那時確實很喜歡李烈這位演員，希望長大之後，可以成為李烈那樣的大人。
她一直在戲劇圈，不演女主角之後，一些台灣導演的作品裡面，即使是母親或戲份很少的配角，也都還帶著李烈強大的氣場。後來我看她演出電影《甜．祕密》，那個跟馬志翔談了小戀愛的中年媽媽，喜歡得不得了。她就是一位從傳統戲劇圈一路走到台灣各種實驗戲劇，或嚴肅或新潮或通俗，都難不倒她的厲害演員。她總是有辦法襯托主角或主角群，早年我經常在電影院看著一人包場的台灣電影，猛一眨眼就看到李烈飾演的角色出來了，剎那間我會想起初識李烈當時、還是高中生的自己，李烈從那時候一雙慧黠雙眼的青春正好，到後來演出中年婦女也自自然然爽爽朗朗自信飽滿的模樣。
之後她走入幕後，有段時間直接白髮魔女的氣勢出來見人，我看得是超級歡喜啊！女人若因年歲長出智慧跟鬥志，那些形而外的自然變老就無所畏懼了，以前希望長大之後成為李烈那樣的大人，我的眼光真是不錯呢！
李烈成為許多文青、話題、使命、責任、大眾化、通俗、與票房兼具的台灣電影推手，要兼具這些要素非常困難，尤其是電影，不是導演或編劇任何單獨一人拍了自賞就可以過關了，有才氣的創作者需要的是在其背後備妥金錢後援的能手。我沒有採訪過李烈，不知道她如何看見將來有機會發光發亮的原石，但她和她的團隊應該很懂得「方法」，很多時候我看到那些「方法」將原石磨出光亮來，真是拍案叫絕。
距離2008年的《囧男孩》已經有17年了，當年李烈滿50歲。這些年來，她的演藝生命延長線很明確，不只是繼續演出主角的媽媽，還成為催生電影從一個想法、到一個團隊、到進入市場衝刺票房的商業成品。《囧男孩》之後我看到《艋舺》、《翻滾吧！阿信》、《總舖師》、《行動代號：孫中山》、《青田街一號》，這當中有話題之作，有票房大賣，也有得獎作品，當然就像日本知名編導三谷幸喜曾經說過的，當中賠到血流成河的應該也有。李烈成為許多想要藉由電影圓夢的才子們的靠山，應該也包容了他們不太受控、算術也不好的各種任性。之後那部《健忘村》發生的事情，根本是「往事不要再提」的傷疤，大家以為很挫敗的時候，李烈竟然接著做了《返校》，那段時間，我覺得李烈跟她的團隊真是不得了，展現那種「老娘就做一部不必看強國臉色的電影」，然後還締造台幣2.6億票房，這是漫畫劇情吧！
當年演出《返校》那位魏仲廷學弟的曾敬驊，後來我看台劇《做工的人》，就覺得這年輕小孩真的很厲害，果然曾敬驊拿下今年金馬獎最佳男配角，也感謝了當年李烈的提攜之恩。
當李烈遇上陳玉勳，台灣電影裡最溫柔的相互成就
好了，既然寫到李烈那段「往事不要再提」，那就一定要把陳玉勳「請」出來。
陳玉勳並不是多產的電影創作者，少到我都有點擔心他如何過活，但是他每部作品都很重要。之所以重要，是因為他寫腳本的某種特殊筆觸跟觀點真是複製不來，如果硬要形容，他或許就是台灣的三谷幸喜或宮藤官九郎，他們給觀眾喜劇，有時候還讓觀眾覺得這樣子會不會太鬧了，可是熟悉或迷戀這種路數之後，就會「難以自拔」。但陳玉勳不是台灣的三谷幸喜或宮藤官九郎，他就是台灣的陳玉勳。
我從《熱帶魚》開始進入陳玉勳的魔幻世界，但嚴格說起來，我可能跟陳玉勳於大學時期曾經在校園擦身而過，他是教資系，但問了教資系的朋友，她說「大略知道這個人，但是不太有印象。」問了大傳系的朋友，她說「有喔有喔，就是那個據說是教資系，但是一天到晚窩在大傳系攝影棚的那個人。」
《熱帶魚》之後，我應該是看過《愛情來了》，但細節幾乎忘光了，然後是很熱鬧的《總舖師》，然後是我覺得很深奧的《健忘村》，以及非常喜歡的《消失的情人節》，還有現在還沒有機會看的《大濛》。我覺得陳玉勳腦袋裡面裝的東西跟普通人不一樣，雖然他外型看起來像個普通的阿伯，會在路邊麵攤吃麵吃到「su-su叫」的那種阿伯，雖然他擅長喜劇，但是透過喜劇看見的悲歡離合，卻溫柔得要命，這種人類應該列入保護級動物。
李烈幫助陳玉勳做了4部電影，金馬62站上領獎舞台的陳玉勳已經白髮了，而李烈把白髮又染回時髦的淺亮色。要支撐陳玉勳這樣子充滿童心的創作者，擔任製片的李烈跟葉如芬應該很像家裡煩惱於沒有米煮飯、卻還要拿首飾去典當籌錢讓有才華的弟弟去完成夢想的姐姐們。
李烈不只製作了《返校》這部不必看中國臉色的電影，還支持永遠保持童心與熱血的陳玉勳，做了白色恐怖題材的《大濛》。有些話，不必明說，放在心裡就好。真的去做，就勇敢了。
在我這個微小戲迷的心中，李烈就是一個特別的存在。我不在業界，純粹就是一個旁觀者想要表白的謝意。
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