我們與惡的距離I跟II之間，竟然相隔6年。
周六夜晚看著公視播出的「與惡II」時，我的感覺是，6年之間應該消化的善惡難題並沒有因為時間經過而出現絕對答案。相較於我這樣的消極脆弱，編劇呂蒔媛顯然沒有放棄，我真的對這位編劇充滿謝意，請收下我敬佩的膝蓋。
群眾對於重大社會事件，可能僅維持短暫的媒體熱度，即使有猛爆式的網路肉搜和自認為正確的正義，但很快就過去了，直到下一個事件到來，又抄起武器再戰一回。有時想想，每個人都有可能是受害者，也可能是加害者，或是受害者或加害者的家人，這些難解的題，呂蒔媛沒有放棄寫成腳本，她努力去田調，除了敏銳還要有耐心，甚至要保持冷靜客觀，過程之中要經歷不斷修改或某些妥協或無論如何都不能妥協的堅持，到底是怎麼辦到的？總之，佩服。
接不住墜落的靈魂，誰都無法置身事外
包括編劇和導演林君陽在內的整個劇組所展現出來的流暢與成熟的專業技術功力，使得我在觀看「與惡II」的前4集過程中，不斷在內心發出讚嘆。劇中的每一場爭執與爭辯，可能是台詞、可能是林君陽導演向來精準抓住重點的明快風格，我覺得很重要的還有出色演員彼此較勁所激發出來的那種幾乎要互相灼傷的火花，可是溫柔之處又那麼強大地把虛弱的人攬進懷裡，有什麼樣的冷漠殘酷，就有相對應的好意，如同用力張開的防護網，想辦法把每一個墜落的靈魂接住──雖然有時候也接不住。
幾乎每個人都是主角，每個角色背後的故事都足以寫成幾萬字的長篇，而觀眾透過此劇彷彿飲下高度濃縮的苦杯，也因此每看完2集，就帶著無解的懸念，把那些角色的人生都帶進自己體內，即使睡過一晚，依然掛念劇中人物的種種難處。譬如白潤音和鄭又菲飾演的羅譽及羅卉這對小兄妹的人生該怎麼辦？他們在劇中有一位殺警的父親，還有一位身心狀況不穩定的母親，我心想，那不只是一部週六深夜播出的戲劇，那還是一份功課，不能置身事外，不是他人的事情。
帶著那樣的牽掛，相隔一個禮拜，又繼續第3集與第4集的習題。接下編劇呂蒔媛交代的功課，猜想她不會在隔天早自習就要求交作業，我甚至覺得，好多問題可能終其一生都給不出答案，誰也接不住誰，但誰都無法置身事外。
《我們與惡的距離II》主角們的神級演出
I跟II確實不同，我原本以為會有故事的延續，沒想到是另起一個開頭，演員還是很強大，導演掌握的流速還是相當明快，我甚至覺得「與惡II」的速度更厲害，每顆鏡頭帶進來的故事很飽滿，鏡頭與鏡頭之間的流轉所拋出來的資訊量大到不行，譬如我，必須同時想到受害家屬的不甘心，但也顧慮到加害者是不是經歷「沒有被善待」或「沒有被接住」的孤立無助，他們是不是曾經被家人朋友討厭，甚至放棄，是不是我們也曾經在他們即將墜落的懸崖邊補上一腳？
周渝民的演出讓我開始回想他究竟是從什麼時候開始蛻變成一個演技派？薛仕凌依然有他一貫的演什麼都十足像什麼的恐怖實力。楊貴媚根本是核爆等級的怪物，明明是討人厭的大反派，卻讓我願意相信討厭可惡的背後一定有什麼讓人同情的不得已。還有，于子育怎麼那麼像一個不放棄任何個案的社工，謝欣穎怎麼可以前兩集是爆炸的少婦，之後的兩集是在命運之中逼不得已的少女。
白潤音全心全靈地演出羅譽這孩子的超齡、絕望、厭世，跟無奈被迫非那樣成長不可的扭捏個性，稍一閃失就會性格歪掉。我不知道是因為這個角色選了白潤音，還是白潤音的演出讓這個凶手之子意外在這部群像劇之中取得不亞於大人的話語權，但我希望現實生活裡的白潤音有很快樂陽光的童年跟青春期，一切都是因為他的演技太強，一切都是因為像我這樣的阿姨觀眾太入戲了。
飾演精神科主任的陳希聖，他是隨時埋伏隨時伸手拉住周渝民也就是馬亦森的天使。還有飾演思覺失調患者柳少爺的黃迪揚，僅僅幾個鏡頭，先是大驚嚇再來是大爆哭，我不知道柳少爺之後還不會出現，但是謝謝他可能救了年輕的馬亦森。
飾演政治老鳥的蔡振南，僅僅揮手賞了兒子的那個巴掌真是氣場強大。張翰飾演的那位曾經得過全國十大青年，生意失敗之後成為酒精依存者，跟劇中的妻子朱芷瑩吵架的那段戲真是戲精對上戲精，緊張度自然拉到滿弓，看戲的人，真的被嚇到。
進度只到前4集，對於故事的行進還不到一半，角色是一個一個受傷的人生，我覺得強大撐起這部劇的演員們，不分戲分多寡，不論正派反派，都是神級演出。
不只花澤類，《與惡II》周渝民是被F4耽誤的厲害演員
必須承認，看劇之前過於低估周渝民的實力，雖然早在《流星花園》走紅當時，我也是「花澤派」，我其實沒有粉過F4，倒是很喜歡他之後演出漫畫改編的《貧窮貴公子》，但那個階段的印象僅止於仔仔也就是周渝民是個長得很好看的花美男，直到他演出《痞子英雄》，真是嚇到我了，至今依然覺得他應該是那年金鐘獎的最佳男主角。
台版《流星花園》跟日版《流星花園》的花澤類，也就是周渝民跟小栗旬，都來到人生與演技最熟成的中年前期，「與惡II」的馬亦森這個既是受害者家屬、又是精神科醫師，同時還跟另一殺人事件的加害者妻子有過悲傷過往的這個複雜角色，即使是一開始的4集，前後跨了20年的周渝民，還是展現相當強大的實力。就好像不久之前才看過另一部台劇《忘了我記得》，最大的感想是飾演失智父親一角的秦漢，根本是被瓊瑤愛情戲耽誤的厲害演員，我也覺得周渝民是被F4耽誤的厲害演員，這說法沒有貶抑，是讚美的意思。
絕對要讚美的還有薛仕凌飾演的政二代，跟飾演母親的楊貴媚以台語互嗆的母子爭吵非常寫實，薛仕凌的台語尾音和語助詞相當自然，幾乎是台語家庭的日常對話，之後才發現他是高雄人。我不知道這部劇有沒有台語指導，但薛仕凌原本就是台語劇的常客，或有人又要拿台劇之中的台語開刀，但我老實說，像薛仕凌這個角色，出身地方政治世家，譬如宴席上喬事情幾乎都是台語的主場，很多家庭裡面的對話則是雙聲混搭，我觀察薛仕凌這個兒子對母親冷處理或牢騷或大吼時，很多語尾都收得很道地，這樣子會讓我又忍不住多看一次重播。
看著一部接一部「進擊的台劇」上檔，總會有種「今年應該是這部最強了吧」，但隨即又被新上檔的台劇推翻或迎頭趕上，自己手上的得獎入圍預測名單不斷翻頁修正。然而身為觀眾，很喜歡被這種緊咬不放的不認輸氣勢追趕，不管任何題材，任何風格，總有一群不斷努力突破的傻子，善盡戲劇創作者的責任，不斷往前狂奔，精彩的勇氣之作就源源不絕上陣。題材不受限的創作自由環境裡，觀眾可以盡力的就是給予收視上的支持，我覺得這也算是「台灣感性」，最近在韓國很紅的說法。
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