《書卷一夢》是一部充滿「戲中戲中戲」的作品：觀眾看到的是《書卷一夢》本體，女主角穿越進入的，是一部名為《清寧一夢》的古裝劇本，而這部劇本經歷過多次修改與蝴蝶效應，最終成為「我們看到的版本」。
很多人一開始看不下去，它的確很吃「頻率」，如果你不太看古裝劇、不熟悉所謂「穿越小說或戲劇」，可能會有進入門檻。但如果你願意細看，它其實不只是一齣古偶穿越劇，而是一場對「娛樂工業」、「劇本創作邏輯」、「觀眾投射心理」的多重嘲諷。
首先對照的，是《書卷一夢》的男主角劉宇寧vs. 《一念關山》的劉宇寧。
《一念關山》時期的他，經歷了鋪天蓋地的網路暴力，最直接的就是嘲諷他是古裝醜男，用AI把他的戲份換成其他古偶美男的臉；說他背後有資源讓他能夠操控編劇改劇本；鎖住配音室不讓女主角配音；每次出場都有專屬配樂；海報上站位比女主角大……
不知道的人還真以為劉宇寧真有什麼靠山，事實上，2019年才開始演戲的他，直到《一念關山》終於擔任男主角才不到4年，從街頭唱歌直播開始的他，真的沒有道理比紅了十幾年的頂流女主角更有能力操控這一切。
現實中的《書卷一夢》南珩：劉宇寧靠自己拚出一條生路
但是當時網路的各種攻擊霸凌到不可思議的程度，可能連像我這段稍微提出疑惑、反思一下的文章都會成為被攻擊的對象，也因此，《書卷一夢》不少觀眾在這部戲裡找到了對劉宇寧過去網路風暴的「平反」。他這一路走來就像《書卷一夢》男主角南珩一樣，靠自己拚出一條生路。
山不是生來就有峰，路也不是生來就平坦的，屈辱浮沉也好，悲歡離合也罷，我自己有手有腳，可踏破荊棘也可劍指蒼穹，憑什麼生死結局要握在別人手裡。
——《書卷一夢》南珩
包括開場他飾演的頂流男主角「南楓」的經紀人提出的各種荒誕要求、包括他當下手機裡看著的正是他出演《一念關山》的鏡頭、包括他每一句不屈服於命運的台詞、包括他其中一場武打戲碼，搭配的竟然是《一念關山》的經典歌曲《奉上》。
甚至甚至，他曾經在受訪時形容他對《一念關山》寧遠舟這個角色的情感，他說：「我很愛這個角色，當我真的很愛一個東西的時候，他們告訴我，你不配愛這個東西，那我會很難受，我可能這個比喻不太恰當，你好像就是你看到天空下雪了，你在門口堆了一個雪人，堆了一個非常喜歡的雪人，但你早上出去的時候，會發現你的這個雪人頭被踢掉了，你用心做的一個東西，你知道，被人傷害了那種感覺。」
《書卷一夢》有一場戲，幼時的七皇子南珩（劉宇寧飾）小心翼翼地堆了一個完整的雪人想作為父親的生日禮物，皇帝不但沒有踢掉雪人的頭，還讓這個雪人進屋了，讓不少劉宇寧的粉絲非常感動。小南珩轉頭的欣慰的笑容，讓劉宇寧的粉絲彷彿都吃到了一顆遲來的糖果。
看見偏見下，真實的你我
撐過那段日子，先有《折腰》爆火、後有《書卷一夢》證明他演技的細膩（每一場哭戲都可以拿出來作為教科書的級別），扛劇的能力（畢竟女主角李一桐曾經被形容是「萬年體寒」怎麼都不會紅），更透過成為《書卷一夢》中「唯一一個打破名場面的紙片人」——被解讀為「官方雪冤」。
他曾經承受過多的謠言與非議，現在享有最熱烈的掌聲與理解。這不只是戲劇情節的彼此呼應，更是觀眾記憶的共鳴。
導演郭虎在戲播到一半的時候，曾在網路發表他想透過這部戲表達的是：「怎樣看待『我』、改變『我』、成為真正的『我』；以及怎樣看待『你』、消除對『你」的固有偏見、看見真正的『你』。」
作為劇本世界中的關鍵人物，「南珩」是一個「被」凝視和曲解的對象。「殺神」是他的標籤，他行事狠辣，殺人如麻，這也是劇本的宋一夢無可避免地對他產生的「偏見」。
可漸漸地我們發現，「離十六」的血肉彷彿突破劇本而生長了出來。如果說「南珩」代表著因童年暗影所經歷而被壓抑的樣子，那麼離十六就是南珩在掙扎之後，在那片干涸的土地上，新長出來的一朵向陽花。他既代表南珩的理想，也是南珩本應成為的樣子，因為撕掉南珩的標籤，他就是離十六；摘下離十六的面具，他也正是南珩。
這個角色的複雜性，不在於他擁有的強大特長，而在於他隱藏的脆弱和在「編劇」筆觸無法觸及的地方，一次又一次地自救。
如果說《書卷一夢》想與大家探討什麼，首先是撕掉標籤，放下偏見。正如劇中台詞所說「打破規則，斷了注定」。
《書卷一夢》中的荒誕嘲諷
如果導演跟編劇想透過南珩來傳達消除偏見成就自我「正面」的做法，那反例一定是那個被留在悲劇裡的人——《清寧一夢》的男二楚歸鴻。不可否認，《書卷一夢》中也有不少「灌水段落」、邏輯跳脫，甚至對某些角色過於戲謔。這部劇之所以特別，本來就不是因為它完美，而是因為它足夠自知、足夠敢玩，也足夠討巧。
劇中許多荒誕情節，你可以當搞笑看，也可以當編劇對整個古偶套路產業鏈的反諷。當「穿越」、「女配洗白」、「忠犬男二變渣」成為可預期的模板，這部劇乾脆玩一個——如果觀眾（例如飾演女主角的宋小魚）穿越進這種劇裡，她會怎麼想？
結果是，宋小魚穿越進劇本變成了宋一夢，她曾因無法改變劇情而絕望，但最後她選擇打破所有既定選項；而唯一悲劇的角色，是那個始終不肯改變的人。
如果這個世界背後真有什麼規則和操控者，那執筆者也應該是我自己。
——《書卷一夢》南珩
楚歸鴻出場的時候，觀眾馬上get到「啊，這就是標準古裝劇裡的男二」: 溫潤如玉、謙謙君子，對女主角堅定不移，同時還是有著悲劇過往的少年將軍。
他不是反派，卻失去了所有觀眾的支持
從角色設定來看，這位男二並不是傳統反派，他在自己的世界觀中，是百分百的正人君子。他溫柔、穩重、重情守義，信奉道德與秩序。但隨著劇情發展，女主角的穿越打亂了劇本原軌，其他角色也開始走向不同的人生路線，唯獨他——始終如一、從不懷疑自己的「正確」。
這是觀眾討論區一句令人毛骨悚然的評語，「他什麼都沒做錯，他只是太相信自己沒做錯。」
他就是個真實的在生活中就很容易見到的一種人，正直純粹簡單但又無能普通，他的問題在於，他的責任感與能力都配不上他的位置——無能沒有罪，但身居高位者無能，就是罪。
「兩萬千羽軍為國捐軀，害死他們的可能是命運，可能是戰爭，也可能是你身為少帥的無能為力！但憑什麼只能是南珩呢？只是因為你想逃避責任，而不是你口中的真相。」即便宋一夢已經把話說得這麼明白了、他還是聽不進去。他就是那種現實生活中很容易遇到的危險好人：溫和、禮貌、有學歷、有理想，但他無法換位思考，無法接受變局，只能站在自己的邏輯裡說服自己，「我已經做得很好了，你們怎麼還不滿意？」
有些人錯的不是行為，而是他從未懷疑過自己的觀點。有些人不是反派，但會變成你人生中最大的阻力，因為他看不見你已經走得多遠，只想要你留下來陪他原地踏步。但某個程度，我也很欣賞楚歸鴻這個角色，就戲劇的角度來看，身為配角就是原罪。從他的視角看：原本書信往來愛了一輩子的宋一夢改愛他的敵人、明明曾經最崇拜自己的表弟轉頭接受南珩才是親哥哥、以為死而復生的父親其實是害他至此的編劇。他什麼都沒有了，那麼豁出去造反為自己爭取，有什麼不合理呢？
他說，「是人才有愛，才有恨，是人才有不甘，才要改命，沒有人生來就該為旁人做陪襯，我經歷的每一樁痛苦，都成了南珩通向結局的墊腳石」、「都是我自己選的，天道不公，我楚歸鴻為自己搏一條生路，何錯之有？」
大雪紛飛中自刎，不認錯、不投降、不後悔，飾演楚歸鴻的演員王佑碩說「是他作為一個無力改變機制的『紙片人』，所做的唯一真正身能由自己的事情，他殺的最後一個人是自己，救的最後一個人，也是自己。」
這何嘗不是最極致的、紙片人的覺醒？他沒有配合編劇給的或是觀眾所期望的「配角的結局」，他跟南珩一樣，也成為了自己人生的執筆者，「我死了，恰恰證明我活過。」
當然，如果放到現實生活中，他還是過度情緒化，歸因太過單一（所有錯誤都是南珩造成的）、更缺乏對自我的認知，事實上、從小到大，他文采不如南珩、騎術不如南珩，甚至最基本的，他血緣也不如南珩，人家可是皇帝親兒子啊！如果放下執念，他明明也有機會書寫另一種Happy Ending，當個新皇最信任的大將軍，不好嗎？就像南珩的弟弟南瑞，不論遇到什麼情況都始終心思純淨，原本偏愛他的父皇把太子之位轉給南珩，南瑞坦然接受，轉頭開開心心去種田，認為這也是造福蒼生，不禁讓人心頭暖暖的：善良，永遠是一種強大的力量。
如果《書卷一夢》要送給觀眾一句話，也許就是，「保持溫柔沒錯，但請記得，思考與成長，也是你的責任。」
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