中華職棒早年雖然還沒有女子啦啦隊，但偶爾也有美女現身球場應援。就像拳擊賽、撞球賽局間舉牌吸睛的Show Girl一樣，若逢贊助商和球隊合作的場次，會聘請漂亮的模特兒拿著贊助商的產品，或身著有贊助商商標的性感服飾，在比賽前開球，或在賽事進行間坐在場邊，等轉播單位攝影鏡頭青睞時為品牌宣傳，偶爾隨著球場氣氛玩票性質地幫球隊加油打氣，僅此而已。
直到2004年季末，韓國職棒三星獅隊來台與中職球隊打友誼賽，帶來4位女子啦啦隊成員，在場邊熱舞表演，讓比賽氣氛異常熱絡，啦啦隊女孩的帶動效益才受到台灣球團的關注。也因為韓國啦啦隊的表演模式，才讓人明白：原來啦啦隊不只有印象中的「競技啦啦隊」，也存在著「舞蹈應援啦啦隊」這種形式！
「競技啦啦隊」和「舞蹈應援啦啦隊」有何不同？
概略科普一下何謂「競技啦啦隊」。在今天的台灣，當大家提到啦啦隊，會浮現的畫面是外表甜美可人、身材火辣曼妙，以熱舞表演吸引球迷目光的形象；但傳統競技啦啦隊並非如此。它是以高難度體操技巧和團隊合作為最大賣點，競技啦啦隊除了運用在其他運動賽事的場邊應援外，其本身就是一項具備表演性質的運動項目，結合體操、翻騰、拋接、口號、手部動作及舞蹈的複合式運動。名稱會冠上「競技」二字，是因為其將體操融入動作，透過技巧編排，進而發展為競賽項目。
競技啦啦隊團員具備一定程度的體操運動基礎，常在美國電影裡看到大學籃球或美式足球比賽時，場邊會有該校競技啦啦隊幫球隊應援，賽事進行間手持彩球，在場邊以宏亮的口號和整齊劃一的動作為球隊吶喊助威；中場休息時則表演堆疊金字塔、翻騰、拋接等高難度美技，其技術含量之高，並不亞於在場上比賽的球類運動員。相較於這些高難度動作，「舞蹈」對於競技啦啦隊而言，只能算是美感輔助的一環。
時至今日，日本職棒的啦啦隊還留存較多競技啦啦隊的元素，像是2024年初來台北大巨蛋與中信兄弟和樂天桃猿進行交流賽的東京讀賣巨人啦啦隊，就曾在換局間做競技啦啦隊常見的連續翻騰演出。
中華職棒在2006年起，建置了專屬於聯盟的女子啦啦隊，在風格抉擇時，他們割捨了競技啦啦隊，轉而選擇了舞蹈啦啦隊，而當時的啦啦隊就是還未專屬於統一獅球團的Divas。
Divas創始團員之一的Endo，當年因為SBL（超級籃球聯賽，Super Basketball League）徵選啦啦隊的緣故，跟著舞團入選。時值千禧年後街舞文化在台灣興盛，緯來獵人、東森羚羊和台灣啤酒等隊都陸續建置啦啦隊，在暫停或中場休息時，讓她們進行舞蹈表演。2005年La New Girls成軍，隔年中職聯盟徵選啦啦隊時，Divas入選了。這兩支啦啦隊在風格上都是舞蹈啦啦隊，可以說因為最先讓中職各隊為之驚豔的表演風格，正是來自於韓國職棒新世代的舞蹈啦啦隊。
韓國職棒的歌舞應援：啦啦隊是如何練成的？
1998年，韓國職棒的球場應援也跟中華職棒一樣處在敲鑼打鼓、人聲應援的階段，但韓職的女子啦啦隊建置時間較早，在1998年的雙鈴突擊者隊時期就已經有了。不過最開始的韓職啦啦隊，是身著傳統儀隊制服、手持彩球、大跳康康舞，偏向競技啦啦隊的樣貌。以競技應援為主，講究團隊精神，比較像是球場的背景，沒有個人風格和偶像特色。
韓國籃球和職棒的啦啦隊開始出現風格轉變，其實也是向美國職業運動取經學習。他們曾參考過洛杉磯湖人隊啦啦隊，在中場休息時進行舞蹈演出。但韓國職業運動自NBA啦啦隊取材以後，還結合了自己國家的流行音樂（K-pop）發展，開創出韓式風格；有別於美國啦啦隊的競技、特技、強調力道和技巧的應援，韓國更重視舞蹈表演。
1996年，韓國SM娛樂推出的男子偶像團體「H.O.T.」橫空出世，他們以歡快的旋律和充滿活力的舞步取得巨大成功。節奏強勁的電子舞曲開始成為韓國樂壇的主流之一，韓國職棒女子啦啦隊發展躬逢其盛，與K-pop崛起年代正好重疊，因而踏上歌舞應援發展的康莊大道。
自2000年起，韓國職棒球場應援開始採用電子編曲，隨著韓國流行音樂的興盛，K-pop的影響力走入職業運動，改變了球場應援的聲光視聽效果，啦啦隊風格也隨之丕變，去除了傳統美式競技啦啦隊的元素，改走群舞應援風格。
2003年，韓國職棒具備偶像雛形的啦啦隊第一世代正式誕生。這時的啦啦隊不僅在制服上開始比較講究，表演也脫離美式競技應援風格，融入韓國當地舞曲演出；但此時的啦啦隊只有在球迷圈內比較具備知名度，在韓國並未形成偶像熱度。電子編曲雖是這個時期韓國職棒應援文化最值得注目的新變革，但這個改變並不足以為女子啦啦隊帶來爆紅效益。
韓國職棒在第一世代時期，雖然舞蹈應援風格已經慢慢結合流行，但還是以團體形象為主，缺乏個人鮮明特色；直至第二世代朴騏良橫空出世，才帶來較大的個人關注，但最初也只有朴騏良一個人比較有「藝人」的感覺。韓職啦啦隊整體的偶像化和追星效應，應是從2019年才開始有的現象。
說到這先插播一下，雖然中職的歌舞應援模式取材自韓國，但啦啦隊女團逐漸偶像化、形成粉絲追星效益這一點，反倒是台灣走在韓國前面。中職啦啦隊群體偶像化、成為球團重點行銷的要角，這個趨勢從Lamigo球團經營球隊的最後3年，也就是2017年起就漸漸開始了！
為球隊應援的啦啦隊女孩，也有了自己的鐵粉
追本溯源，中職的啦啦隊追星效益，是熱血的攝影大砲哥們率先「追」出來的。約莫從2015年起，桃園國際棒球場就陸續有手持專業相機的大砲哥們開始購票進場、常駐觀賽熱區，球團發現這個狀況以後，才順應趨勢把部分行銷資源投注在啦啦隊身上。
台灣本來就有很多外貌條件甚佳，但缺乏契機進入演藝圈發展的Show Girl和知名度較低的模特兒從事接拍、商演的生態。2011年，La New將主場北遷桃園，亦即La New Girls轉變為LamiGirls的元年，團隊規模也首次從既有的4人編制大幅擴編，當時就曾有不少模特兒穿上新球衣，進入主場開幕戰充人場。彼時這些啦啦隊成員很多沒有舞蹈基礎，純粹是讓開幕戰拍攝畫面更美觀熱鬧而已，球季開打以後，很多人沒有成為後來的固定編制，但也有部分留下來，成為最早的LamiGirls班底。
2013年，LamiGirls啦啦隊擴編為11人的建置底定，她們有以往在商演時就認識的粉絲群，當固定追隨某位女孩的攝影大砲哥們，發現「追拍」的女孩成為職棒啦啦隊固定班底以後，也跟著女孩的應援排班，進場從事拍攝活動。2013年起，有一群死忠的大砲哥成為非假日時期也會進場的熱區鐵票，這也是後來內野觀賽熱區發展出「髮香區」的成因之一──原本距離內野最近的看球區域，成為專設來賣給支持啦啦隊女孩的鐵粉席位。
話再說回韓職，韓國職棒的啦啦隊員在徵選時，非常重視舞蹈基礎，不會跳舞的人基本上很難入選，台灣這點真的很不一樣。近年台灣在招募啦啦隊時感覺更重視外型，其次是人氣（含實體和社群粉絲數），反倒在啦啦隊職能的舞蹈基礎層面，招募時強調「可以進來後再練」，遴選思維偏向「外表是天生的，跳舞後天再加強即可」的感覺。因為對本職專業的重視度差異，才會造成李多慧剛來台灣時，跳起舞來的氣場和周遭啦啦隊完全不一樣。
因為太紅，所以李多慧才從韓國來到台灣？
韓國職棒啦啦隊的招募，主要由各娛樂公司進行，有的球隊啦啦隊並不是專屬於球團，而是由經紀公司來安排配合球隊，然後組成同一批固定班底，去幫特定的足球、籃球、棒球或排球隊應援。
即便近5年來人氣水漲船高，韓國職棒啦啦隊的收入水準，與過去相比並沒有太大程度的提升，依然要兼任多種運動項目應援或靠啦啦隊以外的收入才能維生，所以有的啦啦隊員會當直播主、會上通告節目，紅一點的、知名度高一點的，才有代言和進階演出的機會。
然而因為韓國演藝圈的女子偶像團體發展太過蓬勃，實力也過於堅強，女子啦啦隊即使在運動圈再受歡迎，社會地位和收入依然完全無法和韓國演藝圈的女團成員相比，這就是她們所處環境的生態。對於韓國演藝生態的食物鏈層級排序有了初步認識後，就能理解為什麼對於韓國職棒啦啦隊女孩來說，台灣是一個充滿願景和「錢」景的工作環境。
說到韓國職棒啦啦隊女孩來台灣謀求發展，就一定要提到作為先驅且引發後續跟進效應的開拓者──李多慧。在韓職起亞虎展開啦啦隊生涯的李多慧，後來會離開韓國職棒來台灣發展，跟她在韓職的高人氣引發的後續影響有關。
2022年10月6日，起亞虎隊應援團長徐韓國無預警在IG上發了限時動態，內容如下：「我們不是主角，在賽場上選手們才是主角，幫選手們加油是我們的職責，想成為主人公就當藝人吧，你看起來有那麼大的能力……」
這個事件的起因，推測應當是因為太多攝影大砲哥球迷跑去球場拍攝李多慧，而且她在網路上跳舞的影片瀏覽數超高、人氣指數爆表。李多慧當時的狀況其實是「人氣」喧賓奪主，她本身並沒有做過任何逾越啦啦隊應有分際的行為，她敬業的態度是啦啦隊同儕還有粉絲圈雙重認證的。
雖然沒有指名道姓，但大多數球迷都覺得徐韓國指的就是李多慧，在任何國家的職業運動當中，這種充滿遐想空間的網路發言，都是最容易引發好事鄉民討論。一時間網絡流言四起，其中有許多針對李多慧的攻擊言論，球團、應援團隊還有經紀公司對於這件事情都採取冷處理的態度。事件發生之後，李多慧還是努力排班應援，也不和謠言散佈者計較，但她後來決定不和經紀公司續約。雖然仍有其他韓國職棒球隊邀請她加入，但她選擇離開韓職，來到台灣。
李多慧事件以後，韓國球迷追逐啦啦隊的風氣不減，開始有許多粉絲在啦啦隊女孩的上、下班路途追星，或手持相機進場拍照，此現象愈來愈普遍；韓國職棒啦啦隊偶像化就是近2、3年以來的事。會發生李多慧這樣的事，主要還是來自於棒球界傳統人士對啦啦隊定位的刻板印象，還有「本質球迷」與「啦啦隊迷」對於球賽「誰是主角」的認知差異。畢竟還是有很多本質迷是無法接受啦啦隊變成更受歡迎的主角。
在韓國當不了偶像，為何來台灣能發光？
如今在韓國媒體報導中，多數輿論認為台灣啦啦隊女孩的社會地位比韓國啦啦隊在自己國家來得更高。台灣啦啦隊的社會地位主要取決於粉絲支持度高低，以及隨之而來的商業價值。商業價值愈高會讓球團重視度提升，粉絲群和球團的雙向重視，讓啦啦隊跨足演藝圈的工作機會與曝光程度大增，造就韓媒眼中的「社會地位提升」。
在當前的台灣市場，啦啦隊的發展一般都能獲得人氣偶像團體般的待遇和關注度，很多韓媒認為這是因為台灣女子偶像團體產業不如韓國發達，讓啦啦隊能有機會以偶像女團的形式，搶佔這塊市場的利益與主導地位。
平心而論，韓國的偶像女團真的太過強勢，競爭也異常激烈，韓國職棒中9成的啦啦隊員都沒辦法擠進正宗的偶像產業。直到如今，韓國職棒還是熱愛找演藝圈的知名女團擔任開球或演出嘉賓，因為她們在韓國受歡迎的程度依然遠遠超過啦啦隊。
但在台灣就不是如此了。2009年，藝人瑤瑤（郭書瑤）兩度幫La New熊隊開球，引爆「宅男女神」開球熱潮的年代。當時的La New Girls還只能作為瑤瑤被大批媒體包圍時拍照陪襯的背景；誰能料想到10年過去以後，如今中職啦啦隊女孩受歡迎的程度，可能已與來開球的藝人團體不相伯仲！
這是偶像工業發達程度不同造成的結果，台灣演藝圈至今沒有太多炙手可熱的新生代偶像女團，這也讓在職棒第一線長期努力圈粉的女子啦啦隊，得以在這般時空背景下殺出一片天。
在韓媒報導中，多有提及「台灣啦啦隊人氣不亞於藝人」，讓韓國職棒的啦啦隊女孩興起旅台的念頭。加上台灣人接受K-pop洗禮已屆20年，對韓國的舞曲、服飾、美妝等流行文化甚為喜愛，台灣職業球團也希望透過韓國啦啦隊的造訪，帶來新的刺激與話題，進而拉抬進場觀眾人數，雙方各取所需。從日本的今井彩香，到韓國的李多慧、李晧禎、李雅英、安芝儇等人，如今中華職棒已經成為亞洲各國女子啦啦隊心目中事業發展的「最高殿堂」！
好書推薦：
書名：當啦啦隊成為本體？從草根應援、韓風來襲到大女團時代，從「簡樸野球」到「錢進球場」，第一本以「應援團」為主角的產業紀實
作者：卓子傑、黃威証
繪者：周明誼
出版：八旗文化
出版日期：2026/03
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