搞文化的部門，做媒體的朋友們，請你們看看台灣的創作歌手，沒有華麗的舞台，沒有跨年的煙火，沒有時尚的包裝，沒有版面的辛酸，沒有演出的落寞，抱著樁腳的理想，他們用「金曲之身．音樂行腳」唱遍自己的歌，希望讓土地的歌有出頭的一天，然後，死在一個廟前的晚會小舞台上。
我們是不是該檢討，流行音樂的價值觀到底在哪裡？是在大明星們的票房秒殺？ 還是唱了幾場隆重高價的尾牙？嚴詠能就這樣在舞台上走了（我真的很希望是假新聞），請讓我說出我的憤怒。
嚴詠能的「打狗亂歌團」在2010年的金曲獎受肯定之後，才稍具知名度。他為了完成做音樂的理想，沒有通告的時候，就在高雄的愛河邊唱歌。對！他沒有什麼通告，他沒有大公司經紀，他沒有一丁點新聞價值，他這輩子都沒有像他過世的這天晚上那樣，所有媒體都在報導他。我想，他做夢都沒有想到自己會這樣博得版面。
詠能參加過幾次我辦的演唱會，他很草根，但他總把表演搞得很大，我有被他安排的演出嚇到，因為演出費不算多，他搞成這樣，讓我很不好意思。一般歌手來，唱三首卡拉下台，如果加一首算是「撒必思」的安可曲，就很給面子。而嚴詠能不是，他珍惜每一次演出機會，節目安排現場演唱排場大，亦歌亦舞，只是因為他不想讓人覺得，獨立創作歌手的演出太寒酸，被人看不起。
流行音樂是什麼？母語文化是什麼？台灣許多獨立廠牌或樂團，自己賣廉價票，自己陪政客喇賽，自己搬燈光音響，自己發宣傳單，自己草俗的打扮自己，自己在台上要掌聲，自己汗流浹背陪長官揮手。如果今晚演出結束，他為什麼還繼續坐在台上？
身為一個流行音樂的工作者，我想知道台灣要什麼？我們要捧什麼樣的音樂人？政府部門365天那麼多晚會，有沒有眼光和堅持能安排這些單打獨鬥的金曲歌手們的演出機會？還有活動標案公司，你們服務政府部門的活動標案企劃書，藝人名單都先寫火車頭型的藝人，因為一個經紀公司從A咖到D咖，你們都要照單全吃，否則會沒有A咖演出！我從主流唱片公司到自創獨立音樂廠牌，我看不到你們出現在任何文化現場看表演，是啊，這碗飯不好捧，看長官臉色超級不是滋味，但可不可以在大牌之外，穿插幾位帶有原創價值的歌手，讓他們有機會成長、曝光，得到觀眾的認同與掌聲？
我很憤怒；因為我很清楚。我很主流；因為我很文化。我很想藉由這篇文章，讓大家清醒，流行歌是百姓的歌，只有媒體先理解，先認同，觀眾才會逐漸了解我們所謂的民主，所謂的自由，所謂的政策論述和文化價值的建立是什麼。我們的歌，應該是讓百姓「感覺」到了相濡以沫的變化，而不只是一場演出的鼓吹聲和尖叫聲，然後戲散人退，不留感動！
嚴詠能， 謝謝你歌詠了土地，但我們能不能因為你的堅持和犧牲，開始有反省力？
（本文原發表於作者臉書，經同意轉載。）
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