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哥吉拉大戰金剛:新冷戰時代的泰坦級啟示

《哥吉拉大戰金剛》把政治批判與警示的元素用非常商業的方式來包裝,看見了導演對於當前國際局勢的期許。 《哥吉拉大戰金剛》把政治批判與警示的元素用非常商業的方式來包裝,看見了導演對於當前國際局勢的期許。 圖片來源:《哥吉拉大戰金剛》劇照。

新冠肺炎全球肆虐之際,彷彿對當代文明生活按下了暫停鍵。但事實上,不斷演變的大國角力格局並沒有因此緩下腳步。

約莫一個月前,筆者硬是在工作行程中擠出了空檔,去兌現和友人一起上電影院看《哥吉拉大戰金剛》的承諾。這部「怪獸宇宙」系列的第四部作品,全長113分鐘的過程中「爽度」無需多言,特別是看到許多經典鏡頭的致敬與承先啟後,而整個故事線也算收得非常完整,無論後續還有沒有下一部系列作品,都不影響本作的價值與地位。

如果只是一部「爽片」,恐怕所有的情緒都只是在觀影結束後留下些許回憶。但這部由擅長執導恐怖和驚悚風格作品、同時也是演員出身的導演Adam Wingard所操刀的《哥吉拉大戰金剛》,整部電影裡面滿滿的「政治隱喻」,以及對當代世界格局的另類發聲,卻讓筆者一直深思到現在。

《哥吉拉大戰金剛》是接續《哥吉拉 II 怪獸之王》的故事,我們看到金剛與哥吉拉的大戰,以及後續機械哥吉拉 (Mechagodzilla)的登場。劇情走向自然有一部分是為了系列作品合理的推展,而另一方面我們也看見一些導演對於當前國際局勢的期許。

(以下有劇情)

(以下有劇情)

(以下有劇情)

(以下有劇情)

(以下有劇情)

那個在「世界大戰」之後開始的故事

故事背景是:一場世界大戰(詳見《哥吉拉 II 怪獸之王》的故事)結束後,新的秩序與格局正在形成,不少泰坦巨獸都倒下、死亡了,尤其是引爆大混戰的「基多拉」;還存活的兩大泰坦巨獸則是哥吉拉與金剛。

電影一開始,我們看到金剛生活在一片看似原始叢林的世界裡,但隨著他向天空射出大樹做成的長矛,觀眾才意識到,其實金剛是被圍困在人造的防護罩之內。隨後出現了哥吉拉攻擊美國本土的事件,我們跟著人類角色的視角慢慢釐清,觸發哥吉拉攻擊行為的關鍵,是泰坦巨獸的秩序受到了挑戰。

鏡頭再轉到世界的另一側,金剛開始被「移動」,而這個過程引發了哥吉拉的壓力。其中人類角色的對白中特別提到,「金剛不斷地在長大,防護罩的空間顯然已經不夠牠生存」──生存空間的擴張與行為者之間的手段選擇,一直都是國際政治熱門的探討主題;這些泰坦巨獸之間的關係,其實跟國際現實非常相近,都是「無政府狀態」(也就是霍布斯的「自然狀態」),而我們看到的哥吉拉,則一直是泰坦巨獸之間的「秩序維持者」。

當金剛離開防護罩(生存空間從「鐵幕」向外擴張),對哥吉拉的動物本能來說,就是秩序受到挑戰的威脅,所以才有了第一回合的哥吉拉大戰金剛。從第一回合的戰鬥裡,我們也看到兩棲屬性的哥吉拉海陸都能打(也就是在海權、陸權上都有優勢),而金剛明顯在海洋戰鬥(海權)的部分就比較吃虧。

劇情再往下走,各方人馬出於自己的動機,都推進了金剛進入了「地球中心」,這裡也看出導演一個很巧妙的隱喻──金剛是這系列中第一個進入內太空的泰坦巨獸(不知道這個哏的話,可以搜尋「尤里.亞歷克賽耶維奇.加加林」的相關資料)。

把既視感拉到臨界的時刻:機械哥吉拉的登場

隨著一連串劇情發展,我們在接下來看到了香港的橋段。這時候我們發現反派國際財團「頂極」以哥吉拉為樣本、由基多拉頭骨製造了一隻機械泰坦──機械哥吉拉。

機械哥吉拉配備大量的導彈,以地心能量驅動,背部有火箭推進器以增強攻擊力,尾巴能變形成鑽頭,並能從口部發出類似原子吐息的「質子咆哮」;從頭到尾巴看起來,就像是山寨版的哥吉拉。

在劇情中,機械哥吉拉之所以被創造,原本是出於理想,希望用來取代哥吉拉,卻反被基多拉的殘存意識如征服、殺戮、稱霸所控制,而這些正是前面作品中基多拉觸發泰坦巨獸世界大戰的關鍵原因。除了會噴出高溫火焰外,機械哥吉拉的利爪飛彈明顯已集基多拉眾多怪獸基因的攻擊優點,從眼睛到口中噴發的都是「紅色」,這幾乎已經不是隱喻而是明示。

有趣的是,沒有人有把握說,擅長在陸地上耀武揚威的機械哥吉拉到了海上會如何,畢竟這組機械從沒下過水(但從儀器被灑酒就燒到秀逗來看,下水恐怕是更不行的)。而故事的收尾,則是機械哥吉拉因為主控機被酒破壞而失靈,最終敗於金剛充能後的戰斧之下,而哥吉拉與金剛分道揚鑣,各過各的生活。

從美蘇到美中,霸權的角力總是帶來世界巨大的損耗

任何超級英雄、泰坦巨獸的電影裡,凡是有打鬥對決,我們總能在裡頭看到驚慌失措的人們、被摧毀倒塌的建築、滿目瘡痍的場景,與在真實的世界中強權之間的角力衝突如此相似。眼下戰火頻頻的以巴衝突,何嘗不是最近的一次「再揭示」?作為觀影者的我們,在看著泰坦巨獸的過癮衝突時可以選邊站,但在現實中,卻如同片中的每一個凡人一樣,無法閃躲每一場衝突、角力所會造成的「連帶傷害」。

《哥吉拉大戰金剛》一片讓人驚喜的是,導演與編劇團隊,把這麼多政治批判與警示的元素用非常商業的方式來包裝,從一開始哥吉拉與金剛隨時可能爆發衝突的「冷戰」到開戰,再到後來被基多拉意識控制的機械哥吉拉加入戰局、意圖挑戰霸權,哥吉拉、金剛、機械哥吉拉分別代表哪些國家,已經再清楚不過。

導演在結尾的最後一個梗,是讓我們看見,當這些泰坦巨獸/霸權發生衝突的時候,香港,真的是很危險的地方。

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冼義哲,一個罕見姓氏的澎湖青年,在多元的家庭中生長,偶然在權貴二代的霸凌下開啟了對階級的認識,從此摔進政治的世界中。以政治作為人生志業,懷抱打掃公廁的決心從政,公廁不淨誓不罷休,當然時時提醒自己不忘生活。在人生弱冠之年前後,有幸體驗過許多的第一次,如今第一次寫專欄,不想擺設太多框架,只記得自己是澎湖人、政治人、地球人。我的姓,是兩點冰不是三點水,但我用三點水的精神,寫出我所看見的島與人。

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冼義哲,一個罕見姓氏的澎湖青年,在多元的家庭中生長,偶然在權貴二代的霸凌下開啟了對階級的認識,從此摔進政治的世界中。以政治作為人生志業,懷抱打掃公廁的決心從政,公廁不淨誓不罷休,當然時時提醒自己不忘生活。在人生弱冠之年前後,有幸體驗過許多的第一次,如今第一次寫專欄,不想擺設太多框架,只記得自己是澎湖人、政治人、地球人。我的姓,是兩點冰不是三點水,但我用三點水的精神,寫出我所看見的島與人。

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