日本電影《新聞記者》導演藤井道人日前來高雄宣傳時，說了一句令人玩味的話，原本出資方希望電影的結局，記者能獲得最後勝利。但他拒絕了，「因為日本現狀根本不是這樣。」
日本憲政史上在位時間最長的內閣總理大臣安倍晉三箝制新聞自由多年，記者批評言論空間嚴重被壓縮，甚至知名政治評論家也因此被迫離開主播台，媒體巨頭開始自我審查、噤聲。政治力介入新聞自由，在廿一世紀的日本竟然變得日常。
但新聞媒體還來不及找到對策抵抗政治力，數位浪潮衝擊已經讓媒體產業喘氣如牛、應接不暇。多數傳統媒體面臨存亡之際，訂戶大量流失、廣告下滑，傳統紙媒開始朝數位網路闢戰場。新聞產製過程也因此重新調整：原本可用一天追查事實的時間變成半天、一小時，大量產製快速的即時新聞；接著是由點閱數來決定報導方向，讀者愛看什麼就報導什麼。新聞產製過程的變化正緩緩扼殺壓縮日本記者報導真相的時間與空間。
記者出身的金鐘編劇 在虛構中重現真實
政治力干預、數位環境的變化下，記者還能不能獲得最後勝利？這類探討媒體產業、記者工作本質的話題在日本延燒多年，從描述傳統紙媒遭受數位衝擊的《社長室之冬》、描述假新聞充斥的《Fake News假新聞風暴》，到最近的日劇《TOP LEAGUE》深刻探討政媒之間的利益共生，該劇將政治力如何操縱記者，記者又為何願意掉入「被操縱」的陷阱，變成政治打手甚或棋子，有著深入描繪。
面對複雜的社會結構，這些都讓日本記者無法在追查正義最終戰獲得勝利。
那台灣的記者可以獲得終戰勝利嗎？記者出身的金鐘編劇鄭心媚，最近與老搭檔導演鄭文堂再譜職業劇《鏡子森林》。12月1日起開播長達三季、30集的劇情中，描述了許多既視感濃厚的新聞事件，有政商勾結、醫療人球、地震、都更等。
事件不是一刀兩切的黑白分明，記者也不全然是正義的化身。「真相從來得來不易，」鄭心媚說，《鏡子森林》劇本兩年前申請文化部補助時，曾有人擔心問她：筆下的記者為何不是全然的好人？跟傳統歐美劇中描述記者是正義使者的職業劇大相逕庭。
「劇中每個人都是灰色，沒有絕對的白色或黑色，」鄭心媚強調，並不是要污名化記者，而是想反映真實：從事新聞行業，記者多是在充滿疑惑與誘惑中前行，追求真理時也會疑惑，家人或生命受到威脅時，自己還要堅持下去嗎？追求眾人的理想社會時，就要犧牲某一小群人嗎？這許多的叩問，是不少記者的工作日常。
《鏡子森林》被導演鄭文堂女兒鄭宜農評為：每一集都好黑暗喔。鄭文堂也自承，社會上對記者的評價過於簡單概化，拍攝期間也感受到記者對整個國家的進步扮演舉足輕重的角色。
真相的背後 是一群新聞記者的努力
黑暗中有光，是許多新聞記者的自我期許。當過十多年記者的鄭心媚說，原本也以為可以一輩子當記者，拿著筆改變世界。她把記者生涯中遭遇過的部分事實寫入劇情中，包括撰寫負面新聞時遭到威脅恐嚇、報社主管利用記者與企業的關係來安插家人就業，記者不服從就等著主管用各種手段修理。選舉期間最常面臨的就是媒體主有特定喜好，不刊登某些政治人物的負面新聞。
在外採訪時遭遇各種威脅誘惑，回到報社也會面臨各種壓力與掙扎，台灣的記者也不一定能獲得最後的勝利。
多年前放下記者的筆，改拿編劇的筆，鄭心媚一直想描繪記者生態。她說，堅守崗位的優秀記者仍用自己的力量抵抗整個社會結構（還包括付給記者薪水的報社），要保持信念和勇氣，真相才能大白，「如果你能看到社會一絲絲真相，背後是一群新聞記者在為大家努力。」
《鏡子森林》三分鐘預告：
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