【作者按：以下內容有劇透】
「再怎麼廢的人生，都要奮力開出一朵花。」導演林靖傑以底層勞工懷抱夢想為故事主軸，在生活中載浮載沉，共享痛苦與幸福的過程。
前年我參與了導演林靖傑的電影《愛琳娜》開拍記者會，當時心裡想著，又是一部像是豬哥亮熱鬧賀歲的國片，或是小清新愛情片。
一部描寫高雄底層勞工家庭的影片，這樣的關鍵字吸引我點開頁面，才發現原來是一年多前，我曾在開拍記者會現場的電影。
《愛琳娜》主軸從陳怡蓉飾演的小提琴老師陳愛琳出發，畢業後的愛琳，是一名多重兼職的底層勞工，因一場車禍而接觸小提琴，成為小提琴老師。爸爸陳有義是一名領退休金的勞工，大哥陳清彪是滿口幹來幹去問候對方的混混，二哥陳清源是無法升遷的「一元三」警察，三哥陳清貴是面臨倒閉的小工廠老闆。一家人的角色刻劃，其實就是你我生活周邊的百姓縮影，在底層就業市場中載浮載沉，為了明天的生活而努力。
攀上枝頭的文化符號與傳統框架
許多家庭從小就讓兒女學習鋼琴、小提琴等，希望培養人文素養，擁有高品味的文化資本，這些樂器是一種高階級的符號意象。愛琳希望藉由小提琴躍升中產階級，但她發現小提琴老師的生活並非她想像的那樣。老闆因為招生不足而給不出原本說好的薪水，這個現象不只在音樂學習中心會發生，在許多私立的高中職亦然會出現，招生的責任落在基層教師身上。
因此，愛琳希望找個高、富、帥的對象，擺脫底層的生活。劇中也呈現了傳統上，認為女子需走入家庭，擁有伴侶才是好歸宿，男性相親對象對於女性年齡、身材的要求，會不會生、高齡剩女等意象，是父權社會對於女性的壓迫，但同時，被父母、親友要求來相親的男子，不也是社會對於未婚男性的一種壓迫？
自卑情懷與爭一口氣
愛琳爸爸雖是一名退休國營企業勞工，但自小擁有精湛的繪畫技巧，多以草根情節入畫，像是觀音像等。而突然現身拜訪爸爸的兒時日本友人收到他贈送的畫作後，一句「我以為你長大後會成為畢卡索」，看似讚美的話語，反而讓爸爸心生自卑，將自豪的畫作通通拆掉，這是台灣人面對外來文化的一種自卑心態，否定自我草根的元素，視之為劣等俗氣，期待被外界肯定，卻又僅能透過西方的框架，別人的眼來看自己。也許林靖傑成立的「好台電影公司」正是希望台灣人正視、肯定自身文化，也如同林靖傑在其他報導中提到的，希望拍出不偏離事實、通俗的電影，「要讓觀眾帶著一點希望離開戲院。」
「我爸其實是一個很有才華的人，也很有俠義精神，但他註定這輩子只能當一個勞工，我想他一定很希望可以扳回一城，至少他的孩子可以幫他扳回一城。」劇中愛琳看著高雄夜景說著。爸爸將希望放在後輩身上，並非要孩子大富大貴，而是爭一口氣。勞工家庭面對社會的不正義不公平，如何為了家園奮力與國家機器、與社會制度對抗。
南部情感刻劃
在影片中，看得出林靖傑對於階級的深刻描寫，這來自於林靖傑的生長背景，取景自熟悉的生長地高雄，以及取材自生活的觀察。「勾摟勾摟」在門口埕開放飼養的火雞，是愛琳爸爸對他父親的思念。獨棟的住宅，寬敞的庭院，街坊鄰居串門子泡茶的身影，還有對廣播劇的熱愛。這些是在南部生長才能感受到的特殊性，在台南長大的我，也深深地因為這些元素產生共鳴，這就是南部人的成長環境。開頭與結尾以小黃運將廖俊明廣播的口白呈現，廣播是許多勞工家庭一天的開始，聽聽路況，關心社會大事，以及在地情感的連結。
劇中元素雖然混雜，讓人一時間會搞不清楚，導演想談的是勞工、階級、外配，還是日本情懷，但這就是庶民生活，一個普通勞工家庭每天會遇到的事情。會經過滿是家庭移工與老人家的公園，會被城市燈光的夜景所感動，喝著用威斯忌酒杯裝的紅酒，想像自己正在拍攝高級房車廣告，說著「好美噢」，然而早上起來面對的，卻是一片黑壓壓的工廠與貨櫃，以及公式化的勞工人生，為了生存，為了下一餐而煩惱，城市的美麗與醜陋併陳在觀眾眼前。
美中不足的是，愛琳內心的刻畫稍嫌薄弱，她如何決定留下意外懷孕的孩子，如何決定為勞工發聲？劇中並未完整交代。
林靖傑這部片雖非完美，片後，也引起我跟友人的諸多討論，但他成功地拉高了國片的製作層次，也蹲得更低去呈現人民的真實生活，也許這些來自他的成長背景、寫作功夫與社會觀察的能力。
平凡的正義雙俠
「愛琳娜，呼愛琳娜的這條歌，阿爸呼愛琳娜的這條歌，阮永遠的愛琳娜。」
從底層勞工到小提琴老師，再到蒙面女俠的愛琳，象徵著蒙面俠蘇洛、V怪客等正義意象，以及兒時父親幫愛琳製作的面具，面具所乘載的是正義、是親情、是瘋狂，她戴上面具，用快閃小提琴表演，為城市注入新的力量。
「城市遊俠小黃」是廖俊明的代號，小黃運將為社會議題發聲並不新鮮，而是他的平凡與懦弱更貼近生活現實，會掙扎著要不要下車協調鬥毆事件，就像是許多路過事件現場卻不伸出援手的民眾，內心也許是有過一絲天人交戰的時刻。然而，他的正義逐漸被心儀對象陳怡蓉所發生的一連串故事所觸發，就像是個開關被啟動的廖添丁，女兒透過超商集點贈送的卡通錄音筆是他平凡的工具，透過紀錄與廣播的傳送，將他對社會的關懷傳遞給更多人知道。
「肖仔」、「你比我擱嘎肖」，他們兩人秉持著一股傻勁，為自己的生命與底層社會發聲。
木棍與鐵怪手
最後帶到都市更新議題，國家的公權力與個人權利牴觸時，人民的力量看似如此渺小且薄弱，劇中的阿姨單薄矮小的身體拿著棍子守住家園，她不斷叫喊著「擱來！哩賣擱來！」木棍對上怪手，如同螳臂擋車。
拆與不拆，房子正對面的大看板，是幸福洋溢的房屋廣告，但拆了人民的房子，真的能帶來幸福嗎？面對社會的不公義，個人看似無力翻轉國家體制，但集結眾人的力量，總有一絲可能的機會。
當民眾對臥軌的勞工說出輾過去，當民眾對抗議的關場工人說出死要錢，如果不是走投無路，如果不是為一口氣，誰願意上街頭風吹日曬。社會無情的背叛與評價，都是慢慢用話語在殺死一個人。但林靖傑企圖用溫暖的親情、愛情讓每個人的生命開出一朵花。
（作者為台灣大學新聞所學生）
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