看完結局之後，從頭開始二刷，關於台劇《有生之年》，還有一些感想必須寫下來。
閱讀之前，必須提醒的是，請先看完這部劇再往下讀，大家都很怕被劇透或爆雷，可是看過劇的人也有想要大喊大叫的慾望，若你根本不想看這部劇，那就繼續讀下去，但是錯過此劇真的有點可惜。
（以下有劇情）
（以下有劇情）
（以下有劇情）
《有生之年》忽略的洪詩詩和高承佑
二刷的過程，因為知道後續劇情發展，對於一些角色之間的對話或行為，產生第一次觀看當時沒有的感觸。
首先，我要對紅茶妹洪詩詩這個角色表達歉意。第一輪觀看時，我對這個角色很沒耐心，覺得她太誇張太卡通化了，但我後來知道了，對於親情的欠缺，並沒有在她內心堆疊出恨意，而是更加勇敢追求她以為的幸福，在某種程度上，她拯救了高嘉岳，也拉了高承佑一把。高承佑是高嘉岳的姪子，那位內心藏了很多家人祕密的高二男生。
直到最後那幾集，我才看到紅茶妹存在的價值，光是她提著甜點進到高家，表面看起來很歡樂，可是我看到洪詩詩的勇敢之處。她的生命一定有晦暗的陰影，但是她選擇讓自己快樂地活著。
再來，是高家次子高嘉揚的兒子高承佑。雖然是高家第三代，但這個男孩或許是知道最多祕密的小孩，知道阿伯高嘉岳那封讓人掛心的遺書，知道阿伯想要好好談一場戀愛，也知道父親高嘉揚失業，他甚至把阿公阿嬤感情不好的事情都看在眼底，也對年輕的媽媽展現了獨子值得信任的肩膀。這個年紀的孩子與家人關係應該都很彆扭，何況他目睹遭到霸凌的同學跳樓輕生的過程，早熟與生澀這兩種反差性很強的衝突，讓這孩子既懂事又帶著迫切想要長大的急躁。還好他有個匪類的阿伯高嘉岳可以跟他站在一起，這對年齡差距兩輪以上的阿伯姪子，變成互相扶持的摯友。尚未成年的高承佑其實也救了阿伯高嘉岳，他生氣的時候甚至想過要用鄰居澆花的水管來幹架。
我是直到二刷的時候，才發現故事的觀察角度，常常是從高承佑的眼裡看出去的高家。至於他的學校樂團，那些同學看起來都很廢，連那位不知道是教官還是主任的老師都很搞笑，但是高承佑藏了好多心事，是個善良的孩子，希望他加油。
熟年離婚潮：當高太太變成陳小姐
一定要提的，是高爸高媽達成離婚共識、還坐下來一起吃飯的那場戲。因為高爸的精神外遇讓這對夫妻爭吵兩年之後，終於在大兒子的提議之下，讓高媽在離婚協議書蓋章。一開始高爸說，都結婚這麼多年才離婚，很丟臉、沒面子，因而斷然拒絕。最後高爸想通了，他覺得人生短短，今天還坐著一起聊天，明天可能就不見了，何不快快樂樂過餘生？然後夫妻兩人可以笑著談論彼此的戀情，可以笑著說沒啦沒啦對方沒那個意思，或是對啦對啦對方嫌我很煩。他們失去法律上的夫妻關係，成為共居的室友，回歸到朋友，或是比朋友更親密一點的家人關係，他們依然是孩子的爸爸跟媽媽，只是媽媽嗆說從此不必幫爸爸洗衣服了，然後孩子決定買一台貴貴的洗烘脫來解決這件小事情。沒有法律上的婚姻關係，開始建立新的共居模式，沒什麼不好。
我想到日本開始出現的熟年離婚潮，當小孩成家立業，丈夫退休，妻子認為不必為了家人犧牲自己的快樂，在沒有任何不愉快的狀態之下，夫妻兩人做了離婚的決定，有些夫妻還是會住在一起，有些會各自生活，因為小孩或孫子的生日也會有固定的家庭聚會，一位受訪的熟年離婚女性指出，她跟前夫的關係，是成為彼此的「緊急聯絡人」，在緊急狀況發生時，願意在第一時間被聯絡上，並負責去聯絡其他家人，甚至作決定，是這樣的關係。
日本最近也出現「死後離婚」趨勢，婚姻關係之中的一方過世之後才提出的離婚申請，從此在世的人不必再負擔過世伴侶父母的老年照護，所有法律上的關係因為一方過世的離婚程序而歸零。
所以楊貴媚飾演的這位高媽媽從此之後不必是高太太而是陳小姐，陳女士，陳麗英。於是她去學開車，而教練怎麼會剛好是巫建和呢？「把握時間，掌握方向」不是他老爸陳以文的台詞嗎？這又是一招向電影《陽光普照》致敬的心意吧！
編劇杜政哲的山田洋次元素
我刻意將二刷這部台劇的節奏放得很慢，有些情節還不斷回放，我感覺編劇杜政哲慢慢有了山田洋次的份量。我並沒有趕上山田洋次名作系列《男人真命苦》大紅的時節，真的開始著迷他的電影是2010年的《おとうと》(春之櫻-吟子和她的弟弟)，還有2013年向小津安二郎《東京物語》致敬的《東京家族》，以及之後由《東京家族》原班人馬拍了兩部《家族真命苦》，甚至小說改編的《東京小屋的回憶》，都有很迷人的山田洋次風格。
我常常在杜政哲的作品裡面，看到我喜歡的山田洋次電影元素──對於人與人，家人與家人之間的那種非得透過戲劇才有辦法窺見且釋懷理解的喜怒哀樂。我期待不斷進化的杜政哲，他可能就是台灣的山田洋次。
謝謝這部台劇，謝謝所有演出的演員，特別想要謝謝在幕後努力的團隊，雖然你們只是片尾鏡頭一晃而過的名字，但是謝謝你們。可以被一群致力於台劇越來越好看的影視從業者透過戲劇作品來款待，身為觀眾，要致上最大的謝意。
這是入秋之後，很棒的一部戲。
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