［編按］移民工文學獎近期於燦爛時光東南亞書店舉辦「說媽媽的故事：新住民子女創作工坊」，鼓勵新二代對家族史進行田野實作與文字創作，記錄多元族群的故事，創造豐實的文化資產。本文為台灣知名出版人傅月庵於工作坊以「作品如何被看見」為題的演講實錄，分享出版編輯實務的基本工與網路時代的出版行銷之道。
在談編輯之前，我先從一本書包含哪些部分，也就是書的構造開始講起。
拆解一本書，每個部分都有它的專有名稱。例如「書腰」，最早是從日本而來，英文書幾乎不會有這東西，因為日本人比較龜毛，他們的書乾乾淨淨，不會在封面擺宣傳文句，所以slogan、哪個媒體或名人推薦、曾經在國外賣了多少萬本，全都擺在書腰這裡。
再來是「書衣」。一般是將整本書包覆起來，也有美編特別設計比較短的書衣，看起來像寬一點的書腰。書衣的英文名稱叫jacket（夾克），穿在外面的外套。它從西洋來，但作用不是為了宣傳，西方一般會把推薦文包含作者簡介等等都寫在折口上面。
為什麼會有書衣呢？最早的書並沒有書衣，後來是為了保護裡面的書，譬如放在書架上用來防止灰塵，才慢慢發展出來，結果變成一本書很重要的一部分，也被稱為「外封面」。通常硬殼精裝書，內封面比較樸素，會加一件書衣作為外封面。
費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald）的《大亨小傳》（The Great Gatsby），第一版的書衣設計得非常好，有兩個眼睛在天空上面漂浮。當時費茲傑羅還沒紅，經過80、90年之後，在舊書拍賣市場裡，有書衣的費茲傑羅，要價很可能十幾萬美金，沒有書衣的話，可能只剩下個位數了。因為大家覺得那樣就不完整了，就像古董缺了角或裂了縫，就變得不值錢了。
很多人經常罵書衣，說很不方便，買書回來第一件事情就是把書衣扯掉丟掉。我看書的時候是這樣子，會把書衣拆下來，但看完之後，一定記得再把這件衣服穿回去，因為搞不好這本書傳到我兒子、孫子的時候會很值錢，少了這件衣服，價值可能就少掉一個零，所以書衣是很重要的。
由外到裡照順序來看，前述提到經常將作者簡介放在這裡的「折口」，分為前折口、後折口。「扉頁」通常會用比較厚、比較漂亮的紙來做。扉頁經常做成蝴蝶頁，尤其是硬殼精裝書，一邊黏在封面底，另一邊像一般的扉頁。再來是「書名頁」，國外有些比較講究的，會有大書名頁跟小書名頁。書名頁之後就是「目錄」了，目錄之後有「篇名頁」，再來就是「主文」。一本書的基本構造大致是這樣的。
版權頁的秘密
書的後面，還有很重要的「版權頁」。版權頁相當於一本書的身分證，什麼時候出版、誰出版的、編輯是誰、美術設計是誰、出版社在哪裡，包括幾版、幾刷的時間等等，所有這本書的相關資料，都放在版權頁。
大概在2000年之前，中國出版社的版數後面，一定會有印量多少的訊息，譬如某年某月某日一版一刷，後面如果寫0001-2000，就代表一次印2,000本，什麼時候二版、二刷，包括紙張用了多少「令」（一令紙是500張全開紙），都會寫得清清楚楚。因為當時中國所有出版社都是國營，會要求註記。台灣也曾經有人這樣註記過，現在也不註記了。
民國60、70年的時候，有些書的版權頁會看到作者蓋章，像李敖、黃春明、雷驤等等。這主要是因為出版社跟作者必須互相徵信。李敖先生是搞革命的，他向來以為「如果沒有把經濟問題搞定，很難搞成革命」，版稅對他而言，格外重要，書出版了，他經常會在版權頁蓋章。
這不是李敖先生的發明，而是30年代上海流傳下來的，而上海又是跟日本學的。如果你們看過日本的舊書，會發現有一種東西叫「版權浮貼」，像一小張郵票或印花稅一樣，貼在版權頁上，上面蓋的就是作者章。比如書店說第一刷一次要印5,000本，就會拿5,000張版權浮貼過來讓作者蓋章，然後拿回去貼在每一本新書後面。如果市面出現沒貼的，作者就可以找書店算帳。
因為每個作者的章都很漂亮，所以現在還有人專門收藏版權浮貼。這種方式後來傳到上海，魯迅也很重視經濟基礎，帳目都分得非常清楚，他書的後面也都有版權浮貼，上面蓋的就是他自己的圖章，每一本都有蓋。來到台灣，李敖特別懂書，就承襲這個風氣。一般而言，作者會親自一本一本蓋，蓋完之後印章就帶回家，萬一書店出現沒有蓋章的書，就知道有人盜印了。出版社跟作者便會核對，看看是哪裡出了問題。
作者與出版社間的互信
這種蓋章與核對，算不算以小人之心度君子之腹呢？你可以這樣說。但就一個編輯的角度來看，我覺得出版是一種商業行為，也就是做生意。當然如果是一家老實的出版社，可能會覺得被羞辱，說「我怎麼可能做這種事？」但假如作者與出版社之間彼此沒有互信基礎，這也不失為一種好方式。因為以前真的有人亂搞，與作者帳目不清。
早年張愛玲的書，出版社的版權頁標示很簡略，譬如初版民國60幾年幾月，再來第二行寫這一版（例如第10版）是民國70幾年幾月，就什麼都沒有了。這樣很難讓人知道到底印了幾版？讀者也無從知道。對於日後研究者，更是非常不方便的。出版社這樣便宜行事，就不好怪作者疑神疑鬼了。
不過那都已經是過去式了。一般而言，現在台灣的出版社普遍中規中矩，很少在這上面做文章的。因為有名的作家，出版社不敢做；無名的作家，出版社不值得這樣做。現在的書，不過印個2、3千本，去偷這一點點幹什麼？無利可圖。以前出版社少，出書不容易，可是現在出書太容易了，只要弄一個不好，只要這個作家的書能賣得動，他就跳到別家去了，所以現在這種現象很少了。
版稅的問題
現在出書，作者多半抽版稅，很少「買斷」。所謂買斷，就是出版社一次性給你一筆錢，這本書就是他的了，除了著作人格權不能改之外（也就是這本書的作者是你，這是不能變的），其他將來要怎麼賣、怎麼轉手給別人，你都沒有權力講話。
另一種叫抽版稅，一般來講，台灣的版稅大概是定價的10%，也就是假如一本書賣300元，你可以抽30元，如果首刷2,000本，第一次很可能就先付你6萬元，跟你簽的版權時間則可能是5年、7年、10年，期間若有再版、再刷的時候，出版社再跟你結算，一般是半年結算一次。
要出書前，請把一切問清楚
如果各位要出書的話，合約一定要看清楚。以前簽約常常一簽就是10年，可是現在，新書的生命週期相對短，一般而言，簽約多半不超過7年，5年算常見，甚至作者說3年也可以同意。整個情勢不一樣了，現在一本書的生命大概一年吧，可能三個月賣不起來的話，那本書就不會動了，因此你簽那麼久沒有道理，等於是把它卡在那裡，若作者還有其他用途，那就讓它去吧。
現在因為數位時代的關係，合約又衍伸出另外一種新的東西，叫電子書，常常出版社跟作者簽約，會連同紙本、電子書一起簽；紙本書的話，通常又分成繁體和簡體。
如果你是第一次出書的人，感覺好像出版社比較大，而你比較弱勢，但我用編輯的立場告訴大家，不管你在哪家出書，也不管你出過幾次書，作者和出版社從來都是平等的。所謂合約，自然是雙方基於平等互惠的原則下簽訂才有意義，不然簽了之後，哪一方覺得不好、哪一方覺得後悔，都不會有好結果的。因此不要不敢跟對方談合約，不懂就要問，通通談得清清楚楚，直到搞懂為止。
合約裡會有很多法律名詞，譬如跟中國大陸簽簡體版，最後還會有一條，如果發生糾紛，我們到哪裡的法院來處理這件事情，到底是北京的法院？還是台北的法院啊？我們都希望最好不要發生這種事，可是若真的發生了，在哪邊打官司，上面也都要規定。包括如果書賣得不好，多少年後將清理你的庫存，清理程序怎麼做，也都會條列在上面。
簽約的時候，合約上面也會註明你可以拿幾本。各家出版社給的數量不一定，但肯定都會給作者一些書。最少應該也會給個5本，一般來講，10本、20本也都合理。但這些都可以在合約裡要求。
另外，合約還要注意一個條文，那就是作者買書的折扣。一般來講6折或65折都算正常。出書的人都很喜歡簽書送人，20本通常不夠用，往往會10本10本一直買，所以，作者價也是很重要的。
要不要自費出版？
當然，自費出版也是一個方法，尤其現在電腦發達，自費出版已經可以做得很好了。最近有一些詩集，作者自己做、自己賣，做得很漂亮，還賣得很好。
一般來說，自費出版常常因為作者沒什麼錢，多半做得保守。可是只要是好東西，有好的排版、裝幀、設計，人家就會識貨。相反的，也看過很多人自費出版，書前先找一個人題字，封面又放自己的沙龍照，裝幀美感實在不行，那就可惜了。──自費出版也分會編或不會編，差別很大。
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