施南生是個精彩的女人；她豐盛的一生，是香港的寫照。
我們可以透過三組關鍵字了解這個女人：嬰兒潮、香港電影、亦舒。
關鍵字之一：嬰兒潮
施南生出生於 1951 年的香港，正是二戰及中國內戰後的嬰兒潮世代。其時，香港的穩定生活令生育率大幅提升，在 40 年代末至 60 年代中期出生的都屬於嬰兒潮世代。這一代人，成長過程就是四小龍時代，香港經濟飛速發展，硬件設施與社會制度也穩步建立。
這群人受益於時代紅利：港英時期的香港從漁港蛻變成國際城市，機會處處，甚至被形容為「遍地黃金」。嬰兒潮一代後來成了現代香港的中流砥柱，成為專業人士的，做生意賺大錢的，多不勝數。
施南生父親是上海人，後來移居香港，為女兒取名「南生」，即是在南方出生。就像成龍原名「陳港生」標示他香港出生，那代人的名字有時銘刻了逃難／移居／離散的歷史。作為第一代土生土長的香港人，他們後來的成就既是屬於個人的，也同時定義著香港這個地方。
施南生出生於中產家庭，六七暴動後，她被家人送往非洲的國際學校──記得《花樣年華》中潘迪華演的房東嗎？片末張曼玉演的蘇麗珍拿船票給她，她淡淡的說：現在香港很亂，所以就決定移民美國。後來，施南生轉往英國留學，1975 年以大學畢業生身份返港，正是嬰兒潮一代晉身社會精英的時機。但她偏不走專業人士的路，一頭裁進影視圈。
關鍵字之二：香港電影
在 60、70 年代，根本沒有「香港電影」的概念，香港人看的華語電影分「國語片」及「粵語片」，到了 70 年代末期才有「港產片」／「香港電影」的出現。徐克是香港電影新浪潮旗手，把他帶進電影圈的人，就是施南生。
早前出版的《徐克：創奇之氣》一書有非常詳盡的施南生訪問。她憶述，當時已進入影視圈，有天看到徐克導演的電視劇《金刀情俠》，覺得他拍出電影感，於是邀請他導演《蝶變》。那是 1978 年。
後來的事，這兩天媒體都報道很多了，就是兩人加入新藝城電影公司，與麥嘉、黃百鳴、石天及泰迪羅賓等人成為公司的靈魂人物。施南生在男人堆中地位舉足輕重，擔任公司的行政總監，製作過《最佳拍檔》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《黃飛鴻》及《東方不敗》等，可說是叱吒風雲。當年，瓊瑤電影在台灣已是強弩之末，施南生找林青霞來香港發展，後來更促成她演東方不敗，二人結成一輩子的好友。
離開新藝城後，施南生又製作《無間道》。這些電影走進國際，精通英、法語又長袖善舞的她就是幕後推手（我最近有個常看韓劇的朋友跟我說，韓劇常用電影《英雄本色》及廣東歌〈當年情〉去標示 80 年代，可想而知當時港片在韓國有多熱門）。
她電影事業的下半場把重心移到中國大陸，繼續與徐克合作無間，既製作《狄仁傑》、《龍門飛甲》及《西遊伏妖篇》武俠及奇幻電影等，也有主旋律的《長津湖》及《智取威虎山》等。她見證了中國影業從高峰滑落，而徐克作品亦大不如前了。
施南生數十年的電影路，經歷了港片的開端、輝煌與沒落，看盡了合拍片的興盛與衰落，晚年又目睹了中國電影整體的創意與票房下滑。半個世紀，滄海桑田。
關鍵字之三：亦舒
我小時看了不少亦舒小說，雖未算是個迷，但對她不少作品印象很深。少年的我，被亦舒形塑了不少對世界的看法。施南生去世，我才知道她跟亦舒甚有淵源。
亦舒本身是個事業型女性，她欣賞施南生我不感意外。但原來，《流金歲月》中女主角蔣南孫的原型竟是她！根據媒體報道，「南孫」之名就是取自施南生──Nan Sun。
電影版的南孫由張曼玉飾演，這兩天看新聞才知，原來兩人頗有緣份──施南生在百貨公司遇到未入行的張曼玉，引薦她拍電影。南孫與南生的相遇很奇妙，而兩人後來都成了香港黃金時代的女性代表人物。
小說寫兩個原藉上海的女孩在香港長大，一個叫鎖鎖，一個叫南孫。南孫是「男孫」的諧音，是重男輕女的祖母希望媳婦下次生個「男孫」。就像施南生一樣，兩個女孩在港英四小龍時代長大，一個成了交際花，另一個則力爭上游，成了女强人。
《流金歲月》沒有驚天動地的故事，也沒有楊凡電影版俗不可耐的三角戀，故意要兩女愛上同一個男人。小說中，兩個女孩就在香港這個現代社會成長、生活，各有掙扎。這樣而已。
「南孫自小明白，快樂是要去找的，很少有天生幸福的人。」
「無論做什麼，記得為自己而做，那就毫無怨言。」
「上一代的女人，老放不下空虛的心靈，我們不同，我們鐵石心腸，男人無機可乘。」
「世上没有永遠的事，一頓飽飯也不過維持三數小時，生命不過數十年的事。」
這就是亦舒《流金歲月》的世界，裡面是獨立、世故、看透世情的女人，她們沒有傳統女人的溫柔賢淑忠貞，甚至不相信愛情，但卻是更真實、更可愛的女人──現代香港女人的寫照。
而施南生，就確確實實地活出這種香港女人的精彩極致了。只是，曾孕育出這些精彩女人的香港，已然不復存在。
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