人生所嚐的酸甜總是綜合的滋味，無法單一界定。有些人的夢想很遙遠，遠到知道永遠都是個夢想，所以放在心裡從不追逐。但有些人把夢想歸類踏實，在別人眼中就算不可思議，她也坦蕩無謂地要去實踐。許多人敢想但又不敢為，她敢。她要一個小孩，但她說：我可以不要婚姻。她是海裕芬。
最近在戲劇《20之後》演出單親媽媽的海裕芬，現實生活裡，
為了不受傷，寧可不要先喜歡對方
「我認為有小孩是我人生最圓滿的狀態，因為自己太難主動喜歡別人了。」相愛容易相處難才是飲食男女的真實愛情，難道是因此對愛情失去信任嗎？她坦言歷任男友都追她追得相當久，「從小到大我都是被追，在我眼中愛情也沒有順其自然這種方式，如果握起手，那麼就要說出口肯定彼此是不是在一起，要不然只是曖昧不明。」感情處於一個大被動的狀態，需要一個開關來開啟，開啟之後跟對方有了些感覺，那麼就答應在一起！但有時兩三個月後，既甜又苦的五味雜陳跑出來了，她心裡知道感覺不對，也起了變化，就會向對方坦白。可是愛情哪有如此輕易放下，前男友們總要她妥協再試試吧！
而這一試，有時就是兩三年。是否能夠扭轉乾坤，當然是只有童話故事才能如願，也或許愛情不是人生追求的目標，所以當她放下是真的放下，不會有其他牽連，連當朋友都難。「與某一任男友分手時，是約在餐廳談，因為是主動的一方，所以心裡其實相當害怕惹怒他，談話結束後自己掉頭就走，但這時突然聽到後頭傳來跑步聲，結果是前男友，自己當下反應是要伸出手擋住，以為要被打了。」但當時男友是跑來問她，為什麼好像都不難過？
愛情故事在這生命的選擇題裡，與其在可能與不可能之間的糾纏難捨，也不如斷然離開來得輕鬆自在。
分手後的海裕芬每天回家都不照原路，有時會繞一大圈才到家，「因為超怕被打的。」雖然說起逝去的愛情，仍帶著幽默，她回想前男友們知道愛情要離去前，總願意把自己個性壓到最低，配合她的想法，變成她愛的樣子，但不是自己了，這樣的愛情沒有對等，就沒有繼續的理由。
「我曾有過主動表達，對方條件很好，但表白後得不到肯定的答案，心裡當然受傷了，也反省自己，原來不被喜歡是那樣的感覺。」談起感情總是別人追，然後自己決定分手，原來也有嘗試過付出，知道了受傷的感受。「我的壓抑點是不善於表達，因為我自己怕失去，所以就把我的心情放在好像不在乎又好像在乎的位置，對於愛情我寧可不要先喜歡別人，不然我自己會受傷。」沒有受傷就少了惆悵，海裕芬寧願只有孩子，也不期盼婚姻。愛情電影裡面可以套用的公式，在她身上通通不成立，彷彿就是要把藏在花瓶裡的愛情一一打破！
演一個單親媽媽，好像是給40歲最好的禮物
苦澀與愛戀襲面而來時，我們很難閃躲。只是即使能夠親密擁抱，如果內心的距離比天還遙遠，那麼要在意的該是自己還是關係？《20之後》的單親媽媽是驀然回首才發現面對愛情如此茫然，若用其他青春愛戀做對比，顯見出中年面對愛情的倉皇與唏噓。
第一次詮釋單親媽媽的海裕芬，一開始接獲通知以為是要去談主持活動，結果導演王小棣與她碰面就跟她說「抱歉，要找妳來演一個超齡的角色。」原以為是要演少女才叫超齡，一聽是45歲的單親媽媽，她興奮到極點，對她而言，簡直是跨入40歲最好的禮物，因為在她演員夢想清單裡，單親媽媽排列前三名。尤其單親這個角色對她自己並不陌生，「我身邊長輩女性幾乎全都離婚，包括我自己的家庭。」
她說得很淡然，彷彿單親在她的生活是再自然不過的事情。
國小時父母就離異的海裕芬，當時還並不懂父母為何經常會吵架，只認為他們常為了一張紙而有爭執，所以自己爬到梳妝台把那張紙撕掉，覺得只要一撕掉他們就不會吵架，後來她才知道，那是張離婚協議書。
爸媽離婚對她而言，一開始並未有太大改變，因為自己成長在一個大家庭，就算離了婚，彼此也都住得近，對她來說並未少了爸爸或媽媽，只不過不同住在一個屋簷下。但離婚對於每個人定義並不同，才小學的她有回上課時，因為老師一句「不健全家庭長大的小孩，就是壞小孩。」而感到震撼，突然認為父母的離異真的是一件可怕的事情，所以開始逼自己在外人面前，表現得像一個健全家庭長大的小孩一樣。那時她開始學會解決紛爭，努力練習如何不讓周遭的人生氣或吵架，她成了開心果，希望在乎的人都有安全感。
「因為從小就就是比較壓抑的小孩，但希望自己所處的家庭環境只存在歡樂，就會開始扮演領導角色，學會讓大家開心。」不過海裕芬不僅能逗笑大家，開始工作後還幫忙紓解親戚間的經濟壓力，因為夠愛家人，所以二話不說的付出。但在大而化之的外表下，長輩離婚這件事，或許讓她心裡早就藏起傷，所以坦言不相信長久的愛情了。可是年紀不斷往上，現實的考驗卻不斷衝擊，婚或不婚？愛或不愛？生或不生？難道生活就是充滿被質疑的未來嗎？
原來，主動沒有這麼難
以前長輩們會覺得一定要結婚，但現在只要她開心快樂就好，對於對象的條件選擇，海裕芬則認為哪怕是同性都沒關係，因為自己不是奢求肉體上的慾望，要的只是陪伴。而從小到大面對愛情都在被動狀態的海裕芬，卻在去年39到40歲的途中有了不同的風景，「以前都是等對方開口，但是現在會說我好像喜歡你。」沒有太大轉折因素的她彷彿突然有了主動的意識。雖然主動之下仍有條件，「還是要有幾分把握才敢，這對自己已經是很難得，以前即使連百分之兩百確認對方喜歡她，她也都不敢。」但她這才知道主動沒這麼難，受傷也只是過程，跨出了過去的糾結，現在的她覺得輕鬆許多，那些原本遺留在樹洞裡的美好，被她一一給挖了出來。
看似一切往好的方向走的她，失落感卻在工作上出現。主持活動接不完，面對不同的演員藝人訪問皆能精確達到廠商要的需求，失落心情從何而來？她問自己「夢想到手後的下一步該去哪？」原來她一直渴求能夠讓她有所發揮的戲劇演出，然而演出不是為了表現，而是一種自我發掘：「我是一個看似陽光的女生，但是我其實很怕陌生人、不熟的環境，如果不是被賦予一個角色時，我就會很緊張。」因為表演才有機會表達內心那些不為人所見的樣貌，那怕了然自我的一切，但情緒仍需一個釋放的出口。
這次演出《20之後》，她認為劇中角色跟她生活中的女性長輩很像，比如自己的媽媽就是嘴很硬，不會把愛說出口，但實際上會盡全力不讓孩子受傷。尤其她認為這回表演是戲劇演出經歷以來，對情感表達最突破性的宣洩：「我平常不哭，但是在角色上該崩潰大哭時就會盡全力挖出自己的內心，剛好能平撫低潮，不開心的過程就會有出口。」情緒的出口有了滿足，導演也讚賞演出到位。
海裕芬認為這都是戲劇療癒心靈的過程。演出《花甲男孩轉大人》，讓她成了知名的「國民姑姑」，但之後呢？她知道演出一個角色讓大家喜歡很重要，可是也反問自己，喜歡又怎樣？明天又是一個未知要去完成，永遠都是當夢想到手之後，繼續找尋下一步要去哪裡。
所以海裕芬總自問：未來在哪裡？戲劇有沒有好的突破？甚至害怕有沒有人要繼續找她演戲？人生徬徨的交叉路口會不會又來了？這都是她現階段不停歇的苦思。許多答案雖還在探索，但她心裡其實早已穩住，好整以暇地讓機會上門，想在不同的情感表達下，投入另一種人生思維。
分享圖文請註明出處，未經本站同意不得轉載
瀏覽次數：18637
