不知為何，「日劇」在台灣始終與「偶像」搭配成為一組專有名詞，可能與早期在台灣大為走紅的「東京愛情故事」有關吧，「赤名莉香」跟「永尾完治」的印象太深刻了，導致「偶像劇」變成「日劇」的代名詞，說起來，實在很不公平。
早年街頭巷尾錄影帶店最火熱的，要不是志村健與加藤茶的綜藝節目「八時全員大集合」，就是「三生三旦」的日本愛情劇，台灣後來的「偶像劇」其實只複製了日劇的某個路線，可是日劇最恐怖的戰力並不在俊男美女的偶像係數，而是那些渾身充滿戲劇魅力的實力派演員，題材也不侷限於「愛情」，對於政治、職場、體育、親情、社會事件、教育、霸凌、司法的正義與不公義的著墨，那才是日劇最吸引人的部分。
日劇的節奏快，除了NHK大河劇和晨間TV小說之外，其餘民營電視台，多數是11集前後就收尾，即使收視率甜美，也不會勉強加戲進入延長賽，頂多後續再來一或兩集SP，或幾季之後才有可能出現「續篇」，倘若真的受歡迎，擴編為電影規模倒是常見。
提到NHK大河劇與晨間TV小說，雖然播映集數很長，但也都是考究費工，拍攝與籌備費時，跟台灣本土長壽劇採取的跑打戰術不同，當然，預算經費跟收視率數字也很不同就是了。
我自己看日劇的歷史其實是從街角錄影帶出租店開始的，後來也在光華商場買過那種畫質不好、翻譯不太順暢的盜版光碟，衛視中文台開始播日劇之後，後來的國興、JET、緯來也陸續加入，全盛時期，一天要追好幾檔，不過，現在只剩下緯來日本台獨撐了，但緯來的遺珠，偶爾還是要靠網路補強，這樣說來，真的要感謝「字幕組」的奉獻……唉，為了日劇，長年下來，還真的在版權合法與否的刀口掙扎呢！
日劇向來對政界、商界、醫界、教育界、媒體界與演藝圈的冷嘲熱諷毫不手軟，但也藉由戲劇表現，凸顯了權力者的暴走與荒誕，也替無力者進行控訴與反撲，戲劇呈現的熱血範本，雖然不見得可以複製到現實世界，但至少給了夜間返家的平民百姓收視群，一個可以喘息、逆轉，甚至從中得到力量的機會，這是日劇最讓我敬佩的地方。
譬如，早期的常盤貴子主演的「小報急先鋒」（タブロイド）凸顯的晚報媒體生態問題，鈴木保奈美的「新聞女郎」（ニュースの女），松嶋菜菜子與福山雅治的「美女或野獸」（びじょかやじゅう），雖有親情和愛情的調味，但是把新聞媒體人究竟該屈服於收視率或者為正義發聲的種種糾結，表現得相當到位。
改編自山崎豐子小說的「華麗一族」，既有老派金融機構與鋼鐵財團之間的殘酷黑暗面，又有豪門親子之間亂倫的題材，同樣也是改編自山崎豐子小說的「白色巨塔」，犀利剖開醫界權力的惡鬥，藉由「財前」與「里見」這兩位截然不同的醫師人格，凸顯了醫者的兩難。
而飾演里見醫師的江口洋介，後來在「救命病棟24小時」，由無國界戰地醫師轉型為大型教學醫院「救命救急中心」的重要角色，跟另一齣以直昇機救難團隊為題材的「空中急診英雄」（コード・ブルー），都藉由戲劇故事，揭露日本政府與醫界對於急救中心的存廢與醫療人力配備問題。至於「小孤島大醫師」（Dr.コトー診療所），以及「高山診療所」（サマーレスキュー～天空の診療所）則是探討了離島與高山的醫療弱勢問題。
印象中，即使是總理大臣與政府官員，甚至是政黨高層，也常被日劇修理。「CHANGE」劇中，那位捲毛的小學老師「朝倉啟太」，或多或少是日本百姓對於總理的理想投射，尤其那場辭職演說，簡直是經典。雖然那樣的總理，看起來好像只能存在日劇之中，就如同現實世界也不可能有「古美門」這麼誇張的律師，甚至企業體倘若有「半澤直樹」這樣「人若犯我，必加倍奉還」的上班族，想必早就被公司體制貶到窗邊座位發呆，或是塞到地下室，加入「庶務二課」了。
但是戲劇之所以讓人迷戀激賞，不就是有機會逆轉現實世界的委屈，無力者可以進行「非典型」的大反撲，那不就是一種療傷與激勵嗎？
所謂俊男美女的偶像，所謂偶像之間的戀愛，只是日劇的小小「醬料」而已，譬如改編自漫畫的日劇「漂流教室」討論到生態與生存的問題，「仁醫」藉由時空旅人的江戶奇遇，探討了歷史扭轉的可行與否，更別提每年都固定會出現的醫療體系、校園霸凌、司法警政、親子家庭等等題材了，譬如天才童星「芦田愛菜」出道就一鳴驚人的「Mother」(マザー)，其動人之處不就是探討親生或養育之間的母性問題，而「工作狂」（働きマン）、派遣女王，木村拓哉與松隆子的「戀愛世代」，甚至是早期最元老的「東京愛情故事」，不也都有許多上班族群像的面孔在其中嘛！
日劇不斷拋出問題，也不吝給予解題參考，「愛情」與「偶像」真的只是調味醬料而已，很多人生課題，很多殘酷或溫暖的人生現狀，才是日劇之所以迷人的地方，把日劇歸為「偶像劇」，那就真的太淺了！
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