此劇在串流平台上架時，光是看劇名，直覺反應就該先把上集找來看完，才有辦法看得懂下集。於是每次打開首頁，就看到「下集」鍥而不捨站在那裡拚命揮手。
我原本對這劇名有點意興闌珊，被太多以愛情為主題的偶像劇餵得過飽，一方面也是因為經典太多，對新戲就出現過於嚴苛的挑剔。我以為童話故事不就是王子公主過著幸福快樂的日子嘛，但後來我知道了，下集就是下集，而且從來沒有上集需要補追，這故事一開始就是從王子公主過著幸福快樂的日子開始「BUT」，所謂童話故事只是引誘你進來，然後一棒接一棒連環痛毆，我懂這意思了。
節奏很好，每一集約莫30分鐘，有重點，有笑點，有憤怒生氣的地方，但是憤怒生氣的背後同時也想到各自的難處。明明很好笑，但是笑過之後產生反省，人就變得和善起來。
爽快笑完之後，又不禁有淡淡哀傷
柯佳嬿好適合喜劇，但她的喜劇功力不是誇張或好笑，而是尋常如你我的那種表情。不管是髒話連篇的獨白，或是對親戚長輩隱忍下來的那種不能稱之為膽小而是不想讓場面太難看的懂事，多多少少，就是會讓女人們察覺到那些與自己生命相似的處境。柯佳嬿飾演的林宜玲那樣淋漓盡致地站出來「代言」，看戲的人就過癮了，拍案叫絕，有幾度我真的飆出髒話來，覺得很爽快。
劉以豪飾演的媽寶老公曾學友，就外型來看，根本是哆啦A夢的大雄真人版。如果用老婆宜玲的角度來看，這種男人真的會讓人時時刻刻產生離婚的念頭。不過我竟然出現同情曾學友的柔軟心，選角最犯規的是這種老公難得有著人畜無害的無辜眼神，但戲劇不可能找長相太普通的人來當男主角，這點可以原諒。
傅孟柏的表演真的很放鬆，劇中角色張人偉是自稱有才氣的廣告片導演，超級毒舌，但意外討喜。直到劇情中後段才發動前男友的情勒，傅孟柏也很適合喜劇啊！
人生原本就是喜劇，只是喜劇要有包裹著悲劇跟各種無奈的高明手法，才不致於低俗。喜劇是最難的，要好笑但不能過於勉強，或爽快笑完之後會陷入淡淡哀傷，這是最高段的喜劇，我覺得這部劇抵達這個境界了。
婆婆柯淑勤這個角色很困難，如果拍成八點檔長壽劇或是較嚴肅拘謹的藝術片風格，就很容易妖魔或悲情化，但是編導把這個婆婆處理得很卡通，連帶那些大伯母二伯母或是嫁出去的姊姊，都卡通化了，當然公公跟大伯父二伯父也就變成盆栽，盆栽這招最讓我驚艷，以前我也常用盆栽來形容一個人存在感太稀薄，但真的放盆栽進來，就是放大絕了。我看完12集之後，很快就想要重刷，想知道12集當中，到底出現幾次盆栽取代公公的場景，明明實體公公出場時，都超爆笑的啊！
那些家庭專屬的黑色幽默
直到戲劇中段，我才察覺編劇兼導演應該也兼剪接的是李念修，我很喜歡她過去一部短片《講話沒有在聽》，是非常喜歡的那種喜歡。故事描述一個家庭的父親突然過世，身體機能雖然停止了，人還是在屋子裡走來走去，看著家人如往常一樣吵嘴甚至還有心情吃飯，一時之間也搞不清楚自己已究竟是死是活的父親，就站在他們中間嘮叨起來了，講話都沒人在聽啊！
那種家人共居處所滿滿雜物、充滿細碎爭執的侷促感，兒女跟母親對於家人往生這種事情的手忙腳亂，李念修真的很能掌握黑色幽默的攻擊時機，這讓我想起向田邦子曾經在一篇散文描述父親過世之後，家人倉促之下拿了抹布蓋在父親臉上，母親忍不住笑出來，說生前嚴厲的父親如果察覺臉上蓋的是擦桌子的抹布，應該會氣炸吧！李念修跟向田邦子一樣，寫出充滿人生醍醐味的腳本，李念修還把自己寫的腳本拍成戲劇，這又讓我想起也是自己寫本自己導戲的三谷幸喜，他也是喜劇高手，我開始期待李念修或許能成為台灣的三谷幸喜。
看著柯佳嬿跟劉以豪在李念修的「處理」之下，徹底變成不美也不帥的普通人，正如三谷幸喜的電影之中，妻夫木聰、竹內結子、篠原涼子等帥男美女也都成為被喜劇腳本型塑的諧星。諧星不容易，過於用力就顯得做作，不到那個層次又覺得太虛，喜劇若僅僅是搞笑，那也不足以觸動人心，但喜劇手法有很多種，別人覺得好笑，自己卻想哭的狀態也有，所以喜劇才困難。
婆媳問題，兩性婚姻，催生或不孕，放在任何戲劇型態都有不同的表現方式，喜劇的表現是最溫柔的，保留了不同立場的人最飽滿的善意，婆婆不必那麼討人厭，丈夫雖軟爛但可以原諒，公公無存在感但只要冷笑話功力夠強，妻子憤怒的理由得以獲得同理，前男友可以不避諱，四處放電的美男子就當作街角藥局的萍水相逢，是這部戲劇讓大家都找到出口的功德無量。
美好的童話故事只能留在上集，進入下集之後，就沒有王子跟公主了。
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