《剩者為王》為2015年中港台大製作聯合出品的電影，台灣首映時間為2015年11月6日，改編自大陸作家落落的同名暢銷原著，由《失戀33天》導演滕華濤監製，並由落落編導，《聶隱娘》舒淇、《破風》彭于晏、熊黛林、金士傑等人主演。故事描述一個年過30歲的都會女性，面對親情、愛情、結婚、工作等生活上的難題和選擇。導演落落初試啼聲尚有許多不足之處，電影的節奏跟小說並不相同，影像和文字之間的敘事該如何轉換，落落或許尚未拿捏精準，雖有多位優秀演員撐腰，仍讓這部電影淪為小品。但作為一個企圖引起現今白領族單身女性共鳴的電影，許多片段和對白仍是精采的。
電影一開始，盛如曦（舒淇飾）置身在一場婚宴中，她穿著紅色搶眼的大寬領洋裝，妝點豔麗的紅唇，打扮得十分漂亮，但坐在喜氣的場合裡，台上的祝賀和現場的歡騰似乎都與她無關。她沉著臉，親友的耳語在耳邊環繞，等不到第一道菜上桌，如曦撇下母親（潘虹飾）匆忙地逃離現場。「親友的喜宴」恐怕是現今30歲以上單身男女最害怕的場合之一，許久不見的親戚朋友開口問起工作、感情，好像到了這個年齡，不成家、不立業就是一件極其羞恥的事情。如曦的母親提到寧願她跟個跑堂結婚，至少還有人照顧，又或者是像解放前奉父母之命結婚，省得擔憂，然而社會位階或者是婚姻，真的是人人都得奮力追求的嗎？怎樣才算得上是好的生活呢？
有一種選擇，是寧缺毋濫
如曦獨自開著車離開婚宴，她穿過喧囂的城市街頭，夜晚的華麗燈光映在車窗玻璃上，街上偌大的廣告電子看板，刊登著情人節、交友社的廣告，時時提醒自己仍是一個人，光影的變化在如曦臉上，面部的表情那麼寂寥又無奈，搭配著如曦的獨白：「對於我來說，我一直渴望有一個人能陪我走一輩子，愛情，是我堅持了這麼久的原則，我為什麼要妥協啊？」如曦回到空無一人的公司，也不開燈，就站在影印機前，隨著影印機的運作聲響，一遍又一遍的影印光線掃瞄在如曦臉上，也宛若複製、顯影了她近幾年的生活。畫面回顧如曦從開始工作到現在，每年的情人節她在做什麼？觀眾得以得知，如曦原有男朋友，但隨著工作越來越忙碌，當她在職場越往上爬，似乎就離婚姻越來越遠，而30多歲的她現在站在高樓的辦公室中，看似擁有一切，唯獨身邊缺了一個伴。
鏡頭原從大樓內拍攝如曦，後轉向由高樓的落地窗外往大樓內部拍攝，畫面上的如曦隻身站在透明的落地窗前，看向窗外的城市夜景，也看向觀眾。城市的燈光閃爍，車子奔跑在街道上，形成時光流逝的流動感，鏡頭從聚焦在如曦身上漸漸拉遠拉成大景，如曦的身子越來越小，融入並消失在城市的夜景中，伴隨著她的聲音響起：「真愛，你到底在哪？你到底是誰呀？你是死是活啊？」而在這高樓上，又有誰可以聽到她的呼求呢？但是如曦堅信著：「我相信那個對的人，有一天一定會接收到我的訊號，然後搭著飛船出現在我的面前，只要我願意等，剩著就先剩著吧。」有一種選擇該是寧缺毋濫，寧可剩著也不願意委屈求全，片頭在此告一段落，出現電影的名稱「剩者為王」字樣，代表故事就此展開，「盛」如曦究竟是是「剩」還是「勝」呢？
30多歲未婚的女子，在別人眼裡是什麼樣子？
30歲未婚女子在別人眼中的樣子，電影透過母親的眼睛、朋友的揶揄、相親的對象、戀愛的情人來多方呈現。
一場與母親激烈的爭辯，發生在如曦跟母親從醫院回家的路上，母親一路分析著如曦的現況，要如曦別把眼睛長在頭頂上，介紹的白醫生雖然45歲了，但是人品和脾氣都好，而如曦性格上較強，但生活上馬馬虎虎，花錢也不經考量……母親放心不下她，說是希望有個人可以容得了她，話底下的意思其實是希望有個人能夠照顧她，做父母親才能放心。如曦聽字面上的意思，火大認為母親見到每個單身的男人都會拿來與自己配對看看，是否能嫁？單身犯法嗎？為什麼整個社會歧視我這樣一個女子，連我的母親也不站在我同一側，跟著他們來指責我？交通壅塞，車子在車陣中前進一步又停一步，如曦和母親的爭執越烈，車子動彈不得，如同母親看待如曦人生上的處境一般，是堵車了，是停滯不前了。母親撂下「我不要再管妳了」的狠話後下車改搭計程車而去。
如曦的好朋友章聿（熊黛林飾）在同學會上揶揄如曦嫁不出去。章聿為了念念不忘的前男友生病而決定要捐腎給他，如曦不同意這樣的作法。章聿告訴如曦，這就是她們不同的地方，她認識如曦那麼久了，卻從來沒有看如曦豁出去過，知道自己想要什麼（這裡指喜歡的對象），拼到連尊嚴沒有也都無所謂，寧可看如曦去試一次。在章聿眼裡，如曦過於保護自己，不輕易喜歡上人，不願意主動向喜歡的人告白，更不願意豁出去一次試試看，這也是她單身這麼久未嫁的理由。
相親對象白醫生跟如曦說，相親就是這樣，一般不會有太大火花（他也不期待女生對他有這樣的感覺），只是年紀大了，有一個人能夠幫你收收包裹什麼的，不也是很好嗎？如曦笑回：「我都請管理員幫我收包裹。」這一個回答，顯出如曦的性格，她獨立且並不覺得結婚是讓人生更好的理由，白醫生的說法沒能說服她。年輕的馬賽在工作上十分佩服如曦的幹練，尊稱她為「盛姐」，如曦初聽到這個稱呼，露出了白眼的表情，這一叫便區分出兩人年齡，也區分出職場上的位階，距離更遙遠，這樣的距離在一開始也讓如曦覺得兩人之間是不可能的。
如曦單身已久，工作、生活都能自己打點妥當，若要說身邊沒有一個伴很悲慘，也可以看成是旁人共構的形象，旁邊的人不停提醒她一個人是很悲慘的，如果這個年紀不結婚，便要獨自終老一生，所以眼光和身段都要放低，才能找到對象嫁人，「結婚」似乎變成是人生的終極目標，是一致性的共同幸福準則。俗話說：「女生三十拉警報，四十沒人要。」但真是這樣嗎？如曦對著母親大喊，為什麼你要跟他們（指整個社會）一起來歧視我？聽得不禁令人有些動容，為什麼結婚就等於幸福呢？
如曦的上司汪總，未婚夫是知名傳媒總裁，不僅婚紗是知名品牌，連鑽戒的鑽石都用公斤秤的，是公司多數女職員羨慕的對象，也是在這部電影裡面看似最人生勝利組的人（工作、愛情雙贏）。但在結婚前夕，未婚夫被爆嫖娼遭拘役，婚禮一夕之間取消，汪總鎮靜的跟辦公室員工宣告婚禮取消，如曦陪著汪總透透氣，站在高樓頂樓的天台上，兩個女人似乎睥睨腳下的城景，她們在工作上幹練，卻在情場上失意。如曦鼓勵著汪總仍要相信愛情，相信那個人真的存在只是還沒遇見，可汪總回她：「不如倒著想啊，有人不喝牛奶，有人不吃澱粉，有人不穿皮草，那就會有人不談戀愛啊，又不是必需品，何必額外談個戀愛呢？還要冒險，冒著把人生從99分降到0的風險，算了吧。」年紀越大，看得越多，汪總對於愛情的觀念也隨著更換，她說有時也會懷念吧，懷念那種戀愛的滋味，但是她把這個功能關掉了。留下如曦一個人在天台上，對著這城市發出訊號，又有誰會收到呢？
「剩者」還剩什麼選擇──往上，老少配；往下，姐弟戀
年齡30出頭的女人選擇，在片中，我們看見了，似乎同年齡層未娶的男人不多，這樣的女子身邊似乎只有往上找年齡大多的剩男（45歲白醫生），或者是往下找個年輕幼齒的小鮮肉（25歲馬賽），當然這可以說是電影因為戲劇效果，過份強化了兩者之間的極端。白醫生事業有成，有禮斯文，開車又帶她吃高級餐廳；馬賽剛出社會，懷抱理想，搭地鐵帶她吃路邊攤，如曦該選擇誰？她對白醫生不排斥卻淡如水，答應和白醫生出去約會吃飯，可是卻一臉心事重重，相比之下，和馬賽的相處讓她怦然心動，笑得開懷，但白醫生能馬上給她婚姻生活，馬賽卻要她等個三五年。
又拿劇情刻意安排如曦各別和馬賽、白醫生去看電影的橋段來說，和白醫生看電影沒有滋味，連走出電影院時討論電影，兩人的觀點明顯不同，談起話來一點都不投機；而和馬賽看電影時，電影不是最重要的，兩人中間那桶爆米花拿來拿去，兩手觸碰開心大笑才是最重要的。如曦如果只考量自己，那麼選擇便很明白，愛情是她堅守這麼久的原則，為什麼要放棄呢？ 如曦說：「茫茫人海，我到哪去拼搏，找誰去奮鬥？」好不容易找到一個自己喜歡，對方也喜歡她的人，愛情若是千萬分之一機會，何其幸運她找到了並且奮鬥贏來。
劇情的轉折來到如曦的母親生病了，如曦認為母親生病是因為自己，若不想要母親擔心，即是完成母親最大的心願－把自己嫁出去，她問馬賽：「你會娶我嗎？不是將來，而是現在。」馬賽猶豫了，年輕的他還想再闖闖，他的人生還沒走到要結婚這一段，話還沒說完，如曦抱抱他說：「我懂了。我明白。」她放開他說：「拜拜。」如曦穿著一身決然的黑，她離開馬賽，一路向前，不回頭，孤傲孤單地向前走，留馬賽一人獨自佇立在原地。
婚紗的意象──如曦對於愛情、婚姻的憧憬
婚紗在電影裡出現好幾次，第一次是汪總要結婚前，如曦一日進辦公室找她，拿起桌上的白紗隨手把玩著，一邊試戴在頭上，一邊目光飄向外頭正在跟別人說話的馬賽，汪總跟她說話，她失神的看著馬賽沒聽進去。如曦對於婚紗的想像，正如同她對戀愛的想像一樣，需要有一個人吸引她，讓她想踏入婚姻，才能為他穿上婚紗。第二次，如曦和馬賽互相表白後，兩人熱戀中，如曦在家中開開心心地看著婚紗型錄，笑得花枝亂顫，愛情讓她得以想像自己穿上婚紗的模樣，多漂亮，多幸福。
第三次，如曦真的穿上白紗，卻是她對愛情、婚姻想像破滅的開始，她與馬賽分手後，走著走著，經過了著名品牌的婚紗店，她注視著櫥窗裡的白紗，鏡頭緩緩推進臉部特寫，她的臉那麼悲傷，走進婚紗店後，白紗一件件掛成排，裡面正有準新娘在試穿白紗，和新郎、好友們嬉嬉鬧鬧地拍照，如曦看著他們，卻想像不出自己身在其中的樣子，兩邊對比，一個人對上一群人，更顯她的落寞。後來，小姐介紹了鎮店之寶的白紗，如曦試穿後看著鏡中的自己，心情有些激動，小姐誇讚她漂亮說先生一定會喜歡，如曦只冷冷地回應：「其實這是生日禮物。」為什麼安排她進婚紗店？如曦對於愛情等同於婚姻，其實一直有著美好想像與堅持，覺得這兩者間必須有絕對的關聯，可是因為現實的種種原因，她到這時候也選擇了汪總所說的，愛情不是必需品，只要能找個可靠的人嫁了就能讓媽媽放心，披上婚紗不是因為開心或想要，而是被現實逼著的不得不，那麼就這次吧，為自己披上婚紗，拍張照留作紀念。
父母親展現對女兒不同的愛
如曦的父親（金士傑飾）和母親，對於她的婚姻有著不同態度，母親始終擔心她嫁不出去，常幫她安排機會相親，也不時挑著如曦的穿著和生活習慣，和如曦時時刻刻都有爭吵。父親擔任兩人中間調解的角色，試圖勸雙方，但母女倆的個性極像，都是個性既衝又說話不客氣，常有水火不容的時候。兩人針鋒相對的關係轉折，來自母親生病，一開始以為是母親被如曦氣到，憤而在家中開瓦斯自殺，雖然經搶救後救回，如曦卻始終感到愧疚。但某一日，如曦和父親被通知，母親因錯拿別人的行李箱被帶到警局，父親陪著母親坐在警局，父親一臉困惑，母親像做錯事的小孩，如曦趕來開車載兩老回家，畫面一開始僅拍攝母女兩人，如曦在駕駛座上一臉不耐煩，母親坐在後頭嘮叨自己明明就帶白色行李箱出門，怎麼會變成綠色？父親提醒她家中並沒有白色行李箱，母親反唸父親怎麼忘了如曦上大學時買的白色行李箱，她不用於是母親自己留著用了，怪父親是不是腦子壞掉了？父親一臉訝異，但不動聲色，接著母親慈祥地拍拍如曦的肩說：「曦曦，你這次暑假什麼時候結束啊？幾號回來？」如曦的表情從不耐煩轉成另一種五味雜陳的表情，從母親叫她稱呼來看，母親似乎回到如曦大學時期那個時光，她和父親都發現母親病了。畫面帶到母親瓦斯中毒那一天，原來是母親燒了開水忘記關。這比自殺更讓如曦感到愧疚，她責怪自己平常活在自己的生活裡，覺得自己是世界上最苦悶的人，卻沒有發現母親默默的病了，有老年癡呆症的可能，如曦開始想，她是否要對此做些什麼表示負責。
父親的一段獨白，在電影畫面中比較少見，這段父親臉部特寫的獨白長達五分多鐘，應該也唯有舞台劇底子雄厚的金士傑才有辦法這樣一鏡到底。父親跟如曦相親的白醫生私下會面，父親告訴白醫生他作為父親的心情：「女兒在他這裡，只能幸福，別的都不行。」原來父親早已看穿如曦是因為媽媽病了，所以才放棄愛情，企圖選擇一個能夠結婚的對象，想要讓兩老安心，可是父親多麼了解自己的女兒，他只希望她能夠有一天驕傲地帶個男孩回來，告訴雙親：「看吧！我就說我找得到，就這個人，我非他不嫁。」而不是勉強地為父母踏入婚姻。父親的感情真摯，鏡頭特寫他的臉部，近到連他講話時眼眶漸漸紅又帶著淚的樣子都一清二楚，時間的長度和講話的真誠度（還有演技），在網路上獲得一片好評，也有人說最精采可看的片段就在這裡，電影的好壞有時在於引起共鳴，能夠使觀眾感同身受，這個片段無疑是十分成功的。
父權社會體制下的新詞彙──剩女、敗犬
父權社會體制下，已過適婚年齡的女性，社會不僅容易給予歧視的眼光，也多有貶抑的字眼，例如中國稱「剩女」，日本稱「敗犬」等。
「剩女」一詞為中國教育部2007年8月公布的171個漢語新詞之一，指年過社會一般所認為適婚年齡（27歲或以上），但仍未結婚的單身女性，而32-35歲之間被稱為高級剩女，她們在殘酷的職場鬥爭下存活下來，但依然單身，被尊稱為「剩者為王」。
「敗犬」，根據日文辭典《廣辭苑》中記載含意為：「鬥爭中失敗的狗。引申為在競爭中失敗退場的輸家。」2003年，日本作家酒井順子出版《敗犬的遠吠》一書，內容提到：「美麗又能幹的女人，只要過了適婚年齡還是單身，就是一隻敗犬；平庸又無能的女人，只要結婚生子，就是一隻勝犬。」書中作者以「負け犬」（翻成中文即「敗犬」）自嘲認為自己如同喪家之犬遭人排擠。由於此書出版後熱賣，使得「負け犬」（敗犬）這個詞彙大大曝光，成為2004年日本流行語大賞。2009年，台灣三立電視台推出《敗犬女王》電視劇，由楊謹華、阮經天等人主演，敘述33歲單無雙（楊謹華飾）未婚，與25歲盧卡斯相戀到結婚的過程。
這些詞彙顯示，已過適婚年齡的女性比同樣年紀的單身男性更容易被標示出來，結婚或被傳統上視為人生必經的道路，但近年來，南韓流行著剩女拍婚紗的活動，有不少過適婚年齡的單身女性，因為怕這輩子披不上白紗，而決定自己拍單身婚紗照，似乎也可視為另一種選擇，只為自己美麗，不為別人。剩者為王最後的結局，如曦尚未選擇踏入婚姻，剩者為「剩」抑或「勝」？意義由自己決定，這是「剩者為王」給同樣處境的女性，最好的一份理解與安慰。
（作者為清華大學台灣文學所碩士班學生）
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