高雄駁二特區藝文抄襲爭議，在高雄市政府一陣狡辯後，延燒至今已宣布無期限關閉。此次高雄抄襲阿根廷藝術家Leandro Erlich代表作「游泳池」，該原作者也因「游泳池」在全球聲名大噪，該裝置藝術在日本金澤二十一世紀美術館長谷川祐子主導下被永久典藏，也成為美術館的地標。
駁二特區開幕時，主打以創新打造國際藝術舞台為目標，但這次完全不尊重原作，更看不到創新，甚至丟臉丟到國際。此次高雄為何可以毫不避諱這是國際知名裝置藝術，如此大膽的抄襲？問題出在哪裡？
山寨藝術充斥全台
在高雄天台泳池之前，全台早已經瀰漫山寨氣息。台南熱門景點奇美博物館，外觀美輪美奐，走希臘古典建築風格，像是美國白宮又有點像聖彼得大教堂，也像凡爾賽宮的阿波羅池，其建築除了拼貼而來的美以外，還有甚麼其他藝術文化價值？開幕至今，民眾打卡拍照好開心，負責人也樂得交差了事。不知從何時開始，我們降低我們的藝文品質，抹煞原創設計的重要性。
其實不只大型裝置藝術，小型街道巷弄也處處是抄襲當道。以日本動漫航海王為主題的街道塗鴉、或是宮崎駿電影龍貓公車站，這些原封不動的山寨，台灣民眾照樣買單，照相照的好開心，但看在日本人眼裡不知是不解還是覺得可笑？
忽視本土藝術家
台灣有的是優秀的設計人才，但為何總是被忽視？因為撿現成比較快，省時省力省經費又有一定的名氣保證。一個好的新設計既費時又耗工，新成品也不一定能被大眾欣賞，再加上經費考量，完工期限，種種原因，官員想趕快交差了事，反正一般大眾又不懂，民眾能打卡拍照就好？
找回台灣本土文化
在抄襲同時，政府也間接打壓了原創藝術家的生存空間。當大家不再重視原創設計，也同時助長抄襲，全台藝文素養低落，失去台灣文化的特色，也將自身文化抹去。台灣人以往總會嘲笑中國抄襲抄的四不像，但近年看來台灣又有甚麼差別呢？更糟的是，國人對於自身文化認同低落，在這樣的情況下，政府還不重視本土藝術創作、不推廣本土文化，只走捷徑，那台灣文化要如何生存？台灣創新要如何發展？
（作者為新北市民，從事科技業，關心社會大小事）
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