在一次偶然的機會，聽了多扶事業執行長許佐夫先生的演講，這是我第一次認識「多扶接送」，多扶以「只有障礙的環境，沒有障礙的人」為其服務宗旨，讓行動不便的朋友能夠真正掌握與安排自己「行的需求」。但我卻沒想到，多扶除了行的服務之外，還開設了間小藝廊。我抽空去看了近期的特展，其中有件名為「不求人」的作品深印在我腦海，久久揮散不去。
「不求人」是一件利用輪椅把手改製成不求人的抓癢棒造型作品， 設計者「三明治工」認為這是一種富有教育性的工具，更是要給予需要的人適當的設備，讓這些人有尊嚴地自立生活，而不是過著被可憐的生活。藝術創作團體的思考態度讓我回想起2014年上映的一部電影《漸動人生》（You're Not You），片中的主角因為被確診為漸凍人症而需要使用輪椅，當她解僱了她的第一任看護時，她說：「She made me feel like a patient，I'm not a patient。」我想，片中主角真實地表達了許多身障朋友們的心聲，他們只是因為有特殊需求，所以他們要的是被尊重，而不是被可憐。
以台北市「兩廳院」為例， 因通用設計的不足，身障者無法平等參與各項藝術及文化活動，即使他們有高度的參與意願，也只是心有餘而力不足。四年前已有媒體報導輪椅族受困的情況，沒想到2015年的今日情況依舊，輪椅族的身障朋友想要進兩廳院看表演，仍舊無法自由進出大門。乍聽之下，也許我們會說，兩廳院或許可派專人幫忙這些身障者開門，但仔細思考後，我實在也想為這些身障朋友們抱不平，即便是工作人員態度和善，勤於幫忙，但這仍解決不了根本問題，這就是電影《漸動人生》中主角所要強調的，他們不是要被當成病人，而是真正的改善服務需求設備。
是啊！為何不設計一個自動開門系統的輔助工具？如此的無障礙設計不但對一般直立人無礙，就如同「不求人」的意義一樣，非人員服務的「推拉門自主」，除了讓不便者免於一直請求別人幫忙開門的窘態，也充分給予他們自主性的尊嚴；而這些服務設備並非一定得要符合所有障別的需求，但至少能夠提供大部份人都可使用的友善環境，這不也是一種對人的尊重嗎？
除此之外，欣賞表演節目「觀眾席」中，專為身障朋友們所設置的座位席，不是皆被安排於觀賞區的角落位置，不然就是觀賞視線被天花板遮住，陪伴椅還用簡陋的折疊椅暫時取代，如此的區隔式設計加上毫無專為輪椅族所設計的逃生路線，甚至兩廳院對特殊族群的售票問題，尚有待改革之必要性。輪椅族的朋友們為何需要額外傳真或打電話訂票？他們的訂票過程不是應該與一般大眾相同嗎？以上種種實在令我不禁想問，是我國政府部門無視身障朋友們的文化參與權？還是我國國人缺乏文化素養而無人提出抗議？或者是歧視而不自知？還是人人皆自保的冷漠態度，讓我們台灣這個最主要的表演藝術資訊平台，在2015年科技發達又便利的時代，仍處於落後及不平權的狀態！
但是，在我的觀察之下，台灣仍有許多藝文展演場所，充滿友善設計的概念，如台中歌劇院增設輪椅席次的規劃，和即將於年底開幕的國立故宮博物院南部院區，不論是在硬體服務（友善共融設施）或是軟體服務（人員培訓）上都很認真努力的朝向無障礙環境的目標努力著，尤其是台南奇美博物館的無障礙服務與設施，讓身障者們對他們的貼心豎起大拇指比「讚」；實在值得做為其他文化展演場所跟進、學習與重新規劃的好典範。遠觀來看，友善環境的設置，不單適用於身心障礙的輪椅族，台灣逐年邁向高齡化社會，越來越多使用輪椅的銀髮族也可因而受惠，好好享受退休後的人生，擁有欣賞文化展演的權利。這才是「不求人」最實際的用途，也是許佐夫先生創立多扶接送，不斷重複的理念──「只要有心，人人都可以無障礙」。
（作者在歐洲長期從事藝術領域及納粹大屠殺方面的研究，身為台灣公民，想盡份責任，以一位藝術創作者的眼光，將所見所聞分享出來，希望台灣民眾有朝一日能以真正的「同理心」來看待及對待我們的身心障礙朋友們）
分享圖文請註明出處，未經本站同意不得轉載
瀏覽次數：4663
