外來劇強勢入侵，影劇人憂慮
曾幾何時，台灣瓊瑤劇、偶像劇、綜藝節目，無不在大陸螢幕上掀起一場場收視狂潮，更成為影視人多年來一直追趕、模仿的榜樣。不過，近年來隨著大陸影視業製作條件的逐漸提高，這一趨向正在悄然發生變化。就連大陸網劇《上癮》都能在影劇版上沸沸揚揚。而韓劇更一直超越台劇話題，尤其近期下檔的《太陽的後裔》更引起話題。台劇好不好看，觀眾似乎已無知覺。曾是偶像明星的楊丞琳，最近與導演王小棣合作新戲「植劇場」系列中的《荼蘼》，受訪時她就感嘆說：「不能認為因為觀眾喜歡看就一直走向同類，觀眾對我們也是有期待的。」演員都幫觀眾發出了求救訊號，但誰接收到了？
凡一齣外來劇在台灣引起風潮，各大媒體便會出現對台灣戲劇針貶的時論文章。該類文章緬懷往日光輝，針砭當下現況，說得頭頭是道，但僅僅只能把話說得頭頭是道，待下次新的外來劇在台灣翻紅，他們把文章搬出來，再說一次。我們真的只能這樣無奈地批評嗎？顯然王小棣不這樣認為。日前網路上出現一支被網友稱為電視戲劇史上最強幕後團隊的影片，是導演王小棣今年將以「植劇場」為名製作的一系列戲劇，從蔡明亮、陳玉勳到電影導演侯季然，都是團隊的成員，當然，他們是從前置到拍攝各司其職，還迸出了知名編劇包括徐譽庭。能看出，台灣的製作環境仍有團隊成員是想為電視劇盡一份心力的。哪怕觀眾可能對於台劇好不好都無知覺了，都希望能再把他們拉回。
台劇還應該走向哪裡？
去年開始，台劇陸續出現曙光，包括《麻醉風暴》、《一把青》，今年則有《滾石愛情故事》。但就算一年之中會穿插幾部膾炙人口的好劇，仍走在偶像劇主流的台劇市場還是常常會說大陸市場多大、製作費多少多少、台灣製作環境多差。但殊不知觀眾在意的並非要大場面大製作，觀眾真正在意的其實是多元類型的戲劇，就算資金少，故事的重要性就會被突顯。
台劇不是偶像劇就是長壽鄉土劇，彷彿台灣只剩下這兩個劇種，不滿足的觀眾只好將目光轉向外來劇。但這時候也才發現我們的電視劇是自我消磨了，也不夠勇敢，所以把內容停駐下來，偶爾出現的閃亮火光，也是一亮一滅，無法持續也不能被信任。所以當韓劇、美劇都還來不及消化，台劇能插隊嗎？好不好看重要嗎？我們需要去追根究柢，或者要花力氣去思考嗎？這些問號似乎對於自己其實都發生了一個警訊，因為重不重要都有了疑問，代表著我們對環境也形成價值感的存疑。
還年輕的觀眾，可以繼續也應該想有夢幻的偶像劇，但這些曾經的青春影像記事本過去以後，另一個階段該寫下什麼？曾經的我們都長大了，但戲劇影像停住了，長大後的我們要的更多。
願讓觀眾找回感覺
電視戲劇，應該算是國家文化的一環，好的戲劇節目可以反映民情，輿論。尤其台灣媒體亂象事蹟非凡，電視產業為了生存有業績壓力是很正常的，只是電視媒體傳播所影響的大眾數量非常驚人，記錄觀眾當下的環境和心情，這不是電視台該提供的收視環境，也不是觀眾應該負責支撐的。但回到了觀眾，面對自身，已經有多不可數的資訊來源，我們只能選擇一個最簡便的方式，就是你丟什麼，我就看什麼！當然，有些人會選擇，沒有我要的，我會等待下次機會，周而復始的情況下，耐心就會失去，寧願關掉所有好與不好，簡單的說就是與台劇絕緣，再好的戲劇，對他們也無關痛癢。
這該是一個共存的環境，要是大家都無知無覺的面對接觸率最高的戲劇環境，現在感受一切的我們、或者接下來的下一代，該如何延續我們的影像文化，去創造以往都懷念的時代？王小棣導演領軍的「植劇場」算是一場戲劇革命，希望觀眾能在未來重回台劇，找回知覺吧！
（作者為媒體人，文字工作者。）
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