現代恐怖片常以生活、經濟、城市等基礎元素，來描繪不同世界的特徵，曖昧地印刻不同視角的恐懼，其實比其他的任何電影類型更質疑人心變化、糾葛的深層效果，也更能夠回應社會當下的現況問題。
恐怖片一直都是對應著社會的某種集體恐懼，觀眾也許在觀看中期待透過螢幕去面對那些恐懼和壓力，進而得到某種釋放或心理上的超越。近期將上映的電影《鬼們之蝴蝶大廈》在老舊、殘破、封閉、無人等鋪排中巧妙營造恐懼元素，讓觀眾抵不住對黑夜的恐懼，那些懼怕或許也正是反映個人內心對未來瀕臨消失的危險。
同時，電影中角色們嘗盡絕望酸苦，面對人性崩壞的輕蔑與敵意，所留下的皆是藏於心靈角落裡最難解的創痛，進而衍生貪念與欲望，迎來一幕幕鬼魅靈異，其實更是要加深故事的未知，而所謂的未知，則加強了人生處處尋覓答案的迫切感。
小心被罪惡盯上，成為受害者
《鬼們之蝴蝶大廈》集合尹馨、曹佑寧、白靈、馮淬帆、何超儀、曾莞婷、安心亞、蔡振南、莊凱勛、林哲熹、白潤音等演員陣容，講述在充滿秘密的大樓裡，只有走投無路的人才會住進來，人間與鬼界的平行時空在此交會。
其中尹馨所演出的陳薇為了躲避家暴的丈夫，帶著女兒躲進大樓內，就算是管理員或住戶相連提醒該層樓不乾淨，她也發現屋內的牆壁中竟然有另個聲音在跟她女兒聊天，好像這個空間其實並不只屬於她，但經濟拮据的窘困讓她暫時只能棲身於此。
導演錢人豪藉由尹馨的角色展現社會孤立，支撐她活下去的力量就是她幼小的女兒。但鄰居各種詭異事件頻傳，甚至有與她同是被家暴的受害婦女，當主角內心深處迫切尋求答案時，卻更為引發強烈的恐懼。而抗拒外在的危機，其實正也引發了內在的威脅。這時反而看見導演真正在營造的不一定是鬼，所有讓人不寒而慄的畫面，都抵不過人心自我相映的心魔。
都市傳說反映了現代人的恐懼與焦慮，甚至是負面壓力的渲洩
恐怖靈異電影一直以來都是受歡迎的題材，同時也是獲利最多的電影類型之一。鬼魂、鬼怪、殭屍、吸血鬼等，皆是以各種樣貌描繪人心對「恐懼」的想像。影片透過視聽結構與表層故事的發掘，也能揭示出深層的文化心理結構。
從觀眾的角度看，恐怖類型本身雖是以表現恐怖為目的，但從精神分析所揭示出的深層心理來說，或許並不在於加深觀眾的恐怖心理，而在於如何讓人的負面壓力從中渲洩。
《鬼們之蝴蝶大廈》電影在封閉大廈空間裡穿插周遭人物，將現代人可能遭遇的生活壓力打造成社會寫實類型的恐怖靈異，同時也把現代人的恐懼與焦慮表現在影像中，讓戲劇處處反映心理危機。這類型劇情令人畏懼的不是鬼，而是自己隨時可能變成受害者的真實臨場感。
片中包括三教九流的鄰居、雜貨鋪詭異的阿婆、有陰陽眼的自閉症男孩、總是神秘出現的風塵女郎，加上大家都說千萬不要靠近的613號房，一切都令人感到詭異莫名。而曹佑寧演出的代班管理員雖外表陽光，卻似乎也有著一個不為人知的恐怖秘密。這些人物所呈現的都是小人物只能在夾縫中求生存的無奈，甚至是因欲望燃燒起了罪惡，無依的處境下，想喚醒同情，卻又反而被欲望欺壓。
走進內心，才是最大恐懼
《鬼們之蝴蝶大廈》用隱喻講述人對命運逆來順受的習慣，只能掙扎。角色們在大廈裡看似各自生活，但其實都在躲藏，既想把自己藏起來，卻又期盼找到情感依靠。好比片中被家暴卻總是露出詭異笑容的少婦，面對家暴丈夫的恐懼無可奔逃，就算想走，卻又被困境拉回。驚嚇環節中，也把社會寫實的價值感拋向觀眾，不論是對人生的掙扎到憤慨、失望或尋找出口，都足以讓人各有所思。曾經也落入窘境的我們，在冀望找到生命的光亮時，面對那些迎面而來的援助，心中到底是懷疑？還是接受？也讓人跟隨角色一同面對那種好奇與恐懼，畢竟自己的內心，才是我們真正無法逃離的地方。
每棟房子都有屬於它的秘密
而這部片取材台北市著名凶宅錦新大樓，為求真實感，也選在北投一間廢棄警察局搭景拍攝，讓恐怖片最需要的驚悚感加分不少。封閉幽暗的空間瓦解了角色間的安全感，光看預告就足以讓人感到戰慄。尤其真實自然的恐怖氣氛，融合各種鬼神傳說，成為讓大眾既害怕又想一探究竟的原因。即使沒有相關文化背景也一樣能從影片感受到猛鬼纏身、不死不休的恐怖氣氛。
回顧近幾年的恐怖鬼片，多是以妖艷的、鬼魅的、張狂的模樣姿態走來，然後不經意躍上世界電影舞台。日本的恐怖片大多都以怨念感吊足觀眾胃口；美國喜歡拍攝變態血腥或是殺人狂案件；泰國或韓國有巫蠱及降頭的異國風情；而台灣則講輪迴與神鬼論，尤其都市傳說，最容易拿來改編。
無論如何，《鬼們之蝴蝶大廈》企圖利用人類對於黑暗、未知、孤立無援的心理，除了反映出人壓抑於內心深處的恐懼，也將層層剝開與恐懼對抗的力量。加上真實自然的恐怖氣氛融合場景設置，大樓住戶如何戰勝對於鬼魅魍魎的恐懼，是最讓人期待的謎題。
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