短短幾年，已經少見記滿花花綠綠的月曆小本子，手機內建的行事曆，設定提醒還能同步到各種裝置。擺盪於兩者之間，有時忘了帶本子只好記在手機裡，記在本子裡便懶得更新手機，結果是好長一段時間兩邊都記不清楚，常猛地想起明天要開會，卻早答應了另一個邀約。
有天，一早匆忙間滑開手機，螢幕浮現一行字：「你今天上午只有兩個行程，看起來很空閒」。iPhone好似隨意譏笑的語氣，令我頓時神經斷線，心情跌宕谷底。
從以前流行的電子雞到iPhone的siri，在科技中尋求人性似乎是我們樂此不疲的事情。雖然，siri大概來自silly的諧音，總是答非所問令人一肚子惱火。
人與機器的對話，最終指向「我們是誰？」的提問。
今年的電影《雲端情人》（Her），不僅是一部科幻片，也藉由想像，探討愛情、生命與存在。男主角Theodore經歷了一段失敗的婚姻，偶然間，與未來科技具有自主意識的操作系統Samantha發展出奇妙的情愫。漸漸，在彼此成長的過程中，各自的生命有了不同啟發。
全片有多層的映射與隱喻
第一層次是寂寞而哀傷的，將人類對於科技的依賴，具體化為情人之間的愛戀。暗喻未來情感日漸速食化，男主角的職業是為人代寫親密信件，這也是一層人際關係的縮影。這份人與人、人與環境間，也是人與自身的疏離感，顯現在男主角Theodore雖然情感豐沛，現實中卻退縮的活在自己的星球裡。科技包圍了人的生活，成為了面向世界的中介，最後取代了人對於人類情感的需求。
第二層的隱喻，借由Samantha的自我質疑，以討論虛擬的真實性。我們習慣指稱科技的產物是虛擬的產物，而虛擬必定為假，習慣以事物被創造的方式，否定其真實性。然而，虛擬與真實，並非必然是互斥的概念，虛擬未必無法產生真實。自從科技發明以來，人們從未放棄用科技擬仿人性，虛擬為假的假設，也是電影中主角陷入的矛盾。電影裡，導演並不刻意回答，而是主觀的接受自己眼中的世界。畢竟人生短暫，而「我」，才是為一切事物賦予真實意義的主人 。
在虛擬與真實之外，鏡射的關係作為另一層隱喻，穿梭在全片的愛情與生命之間。愛情是一種鏡射，Samantha與Theodore， 她的進化來自他的回應，起先也是一種鏡射的關係，然而，這種映照也讓她意識到自己的不同，視沒有身體為一種缺憾。在反覆的辯證中，她最終了解，沒有兩個個體是相同的。並非兩人的差距阻止了愛情，而是我們終究不需長成對方的模樣 。無論多麼的相異，能在浩瀚無垠的宇宙中巧遇彼此，就像是同蓋著一條毛茸茸的毯子，而這樣的巧合，即是一種連結與深深的緣分。愛情與生命都是一段旅程，縱有交會之時也終會交錯，走向各自的路途，這不但是前妻與他的關係，也映射了她與他的關係。最終，她坦然接受了自己，也因為接受，她了解了繼續並不是最適合彼此的方式，所以最後毅然離開。
我們活在一個日漸虛擬化的世界，科技取代身體，成為人與周遭世界的連繫。當身體與「我」越趨陌生、兩者的距離越形遙遠，與機器人共舞，是情感投射的浪漫想像。
或許好些人，小時候都曾幻想自己是機器人。「黃翊與庫卡」，是年輕編舞家黃翊，與一名「庫卡」機器人的雙人舞。
庫卡，是座獨臂的工業機器人，因為被製造用於精密的任務上，所以每個動作都是不可逆的，必須非常精確。黃翊使庫卡拷貝人的動作，但是，即使模仿人的動作，庫卡機器人的本質，也使它表現出一種機械的動態。而黃翊，雖然是一名精準的舞者，但是他在舞台上的精準是人性化的，與機器人分毫不差的精準互動中產生了某種落差。
或許也可以說，黃翊與庫卡，其實是黃翊的獨舞，庫卡永遠承載著預先設定好的指令，也是他身體的某一延伸，舞台上，是黃翊與過去某一時刻發生的互動，庫卡是封閉的、被控制也是控制的，黃翊必須用身體去回應庫卡的精準與專制。黃翊與庫卡，突顯了機器的本質，也突顯了人性，展開一場身體與存在的對話。在身體逐漸消失的世代，舞者的動作，通過時間，用身體捕捉了稍縱即逝的存在。「黃翊與庫卡」，放在當下，像是輕嘆即將失去的身體，也像是好奇的探險家，向遠方散發一縷幽微的懷舊。
與「消失的身體」相反，身體如果是一種存在的憑藉，那麼，只剩下身體時，我們又是誰？
1971年，Stan Brakhage的實驗影片「透過親眼觀看的動作（The Act of Seeing with One’s Own Eyes）」，在三十分鐘、毫無敘事性的影像裡，近距拍攝匹茲堡一太平間內的驗屍過程，檢查、測量與解剖。屍體的四肢任憑擺弄，每一畫面中的肌膚、血肉，都來自於某位逝者。
人的皮相，隨著刀具機械性的劃開、切入、分割， 漸漸消失於重複操作之中，身體不再是身體，而是一片肌肉、一塊骨骼與內臟。 Brakhage的拍攝手法極其簡單，但是觀者卻感到巨大的震撼，當人的形狀已經難以辨認，熟練的刀法與順勢落下的肉塊，血肉模糊 ，恍惚間竟有如尋常市場肉攤的景象。
身為人類，我們總是饒有興味地看著其他動物被解剖成為食物，生與死之間，背景可以是喜慶喧騰的樂曲，但是，當刀具切開了人類的身體，即使只是一具具素昧平生的身體，彷彿切開了人類自我賦予的神聖性，也切開了縈繫存在感的依據。究竟，身體消失後，我們是誰？
或許看似傻乎乎的樂觀，才是接近真實的方式。
回到電影，有天，Samantha寫了一首鋼琴曲，用以紀念存在於不同界面中的兩人，她以這段音樂，輕輕放下永遠無法合照的遺憾。
「這首歌像是一張照片，捕捉了我們生命共同經歷的這一刻。」
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