韓國電影《屍速列車》跟日本動畫《你的名字》在台灣接連收穫超高票房，掀起現象級討論，一時之間「為何韓國能，台灣不能？」「屍速列車告訴我們的 10 件事」「新海誠如何孵出你的名字」之類的文章塞滿了我的臉書動態牆。
台灣近幾年常在談，相較於韓國演藝娛樂產業跨出亞洲，中國影視泛娛樂概念與互聯網結合持續高飛，台灣的演藝娛樂產業則出現斷層。撇開一些國族主義的視角，最常被提及的就是演藝娛樂產業在產製過程中應有的知識基底流失、作品展現出來的知識含量也不足，概念上沒有厚度，也就沒有想像。「人家出得起錢，不然呢？」
但，真的就只是錢的問題嗎？
台灣娛樂產業斷層，真的只是錢的問題嗎？
娛樂產業是最標準的知識產業。從一方面來看，娛樂讓知識更容易傳播，就像我們在高級餐廳用精美的刀叉餐具來吃美食，從廚師到餐廳道料理手法到刀叉就是娛樂，我們吃下去的蛋白質跟脂肪跟維生素就是知識。從令人無感的營養素到人人喜愛的美食之間，娛樂扮演重要角色。
從另一方面來看，娛樂也是無數知識的積累，才得以形成產業。演員、導演、編劇、導播、製作、場景、剪接、攝影、成音、主持、演出、服裝、化妝、特效、配音……每次看完電影，那一長串工作人員名單，都是知識。
2015 年最被推崇的台劇《麻醉風暴》由於製作精良，醫療場景跟劇本超寫實，連醫生都說讚，突破了台灣所謂「職人劇」或類型知識劇的黑洞。然而在各方讚譽並期待台灣職人劇興起的同時，導演蕭力修卻回應「知識含量是一種創作基礎，也許不該是一種類型。」他認為為了戲劇做的知識研究，是為了支撐戲劇的活力，用來說服參與的工作人員跟觀眾。如果將知識作為戲劇製作的目標，是本末倒置。
換個角度，身為台灣觀眾，作家馬欣認為職人劇「對台灣來講，已經有如重症病人需要插管急救一樣重要了」，她曾在娛樂重擊的專欄中寫道「擁有頻道資源的人不要再像政客一樣對我們打馬虎眼，偶爾拍拍偶像劇來取暖，或把家庭倫理劇拍成野台戲，求個糊裡糊塗的熱鬧，綜藝節目則安於泡茶聊天，整個島十年來都在打馬虎眼，如此的電視娛樂，久了，誰會想尊重自己的專業？或相信誰的專業值得尊重？」她將好的職人劇視為社會溝通的橋樑，一邊是讓觀眾用娛樂的方式更了解戲劇中描述之職人的血、淚、與汗，另一方面，也因此後設地展現出戲劇製作團隊的職人理念，對萎靡許久的台灣可說是一舉兩得。
導演王小棣：促娛樂工業鏈更成熟
而近期擔任植劇場總監製的導演王小棣接受娛樂重擊採訪時，則積極地認為「拍攝類型劇不僅能促進工業鏈更趨近成熟，也能產生更完善的團隊合作操作機會。」植劇場為了開拓台灣戲劇的面貌，連續推出《戀愛沙塵暴》、《荼蘼》、《姜老師，你談過戀愛嗎？》、《天黑請閉眼》等類型劇，讓產業工作者有讓想法落實的可能，並大力起用新人加老將的搭配來造星。她表示，台灣的社會氛圍跟思考方式都到位了，雖然網路上大小紛爭討論不斷，懶人包與觀點戰來戰去，但也讓更多人警覺到許多事情的真相可能並不是就這樣，這替類型劇打下了基礎。
歸納起來，要提振台灣娛樂產業的執行目標，方式就很明確了：
1.持續透過各種方式展現娛樂產業工作者的專業知識面。
2.讓娛樂產業工作者與其他領域專業人士的交流更豐富、更頻繁。
3.擴大支持娛樂產業重新知識化此一目標的社群。
為了達到這三個目的，我們在即將於本週末11/19～11/20 舉辦的泛知識節，匯聚超過 100 位各領域專業人士、科學家、創業者、與知識狂熱份子，其中包括十多位從事演藝產業多年的幕前幕後人員擔任講師，分享從編劇、導演、配樂、場記、舞台燈光、美術指導、電影剪輯、影評，到音樂募資、歌唱方法、DJ、派對VJ、音樂節籌辦、脫口秀等戲劇及音樂產業的know-how，包括猴子電男孩影藝有限公司負責人孔鏘老師和《波麗士大人》、《我在墾丁天氣晴》等知名戲劇的幕後推手金鐘編劇溫郁芳，以及植劇場的整個幕後團隊等。這是台灣前所未有的活動，也是娛樂重擊希望能給出的一記扎實重擊。
如果台灣娛樂產業的問題只是錢，雖然我不能解決，但終究是很好解決的。然而事實並非如此。我們需要打開娛樂跟知識之間蒙塵以久的交流管道，不是靠幾個有錢土豪或突然開眼的資本市場，而是靠我們所有人一起：將娛樂產業知識化。
11/19（六）～11/20（日）到泛知識節長知識！
http://panfest2016.panmedia.asia/
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