夏綠蒂甘絲柏飾演的小喬在《性愛成癮的女人》（Nymphomaniac）全片一開始，遍體鱗傷地躺在暗巷地上，被史戴倫史柯斯加飾演的塞利曼救起。他帶她回家暫時收留，好奇地想要聽她的故事，她娓娓道來，將性愛成癮的一生傳奇分為八個章節，於是上演了長達四小時、在戲院裡分為上下兩集上映的一千零一夜。
沉溺性愛在傳統道德裡總被視為敗德墮落，在拉斯馮提爾執導的這部性愛史詩大作的一開始，也由這樣看似想當然爾的罪人下場作為起點。塞利曼要為小喬叫救護車，她堅持不要，堅稱她自己是個壞人，一切都是她自己的錯。小喬認為自己是個有罪之人，塞利曼卻難以相信，因為既然他們都並不信仰宗教，她所指的罪又從何而來呢？小喬是個從小就勇於探索並執著於追求感官滿足的人，塞利曼則是個只會空談的無性者，引經據典地以各種知識理論，來解釋、印證或對照小喬所說的性愛經驗。兩人彷彿性靈分離的兩極論述，將原本觀眾想像中可能肉慾橫流的故事，發展成了旁徵博引的思辨過程，就像是一篇以性愛為題的論文，案例卻全都來自小喬淋漓盡致的切身經驗。
小喬從小就在好友的帶領之下，開始對自己下體在各種環境裡所感受的感官刺激感到無窮興趣。15歲時的她，主動要求西亞李畢福飾演的傑羅姆為她破處。他先從前面三下然後從後面五下，一共幹了她八下，她兩腿開開蹣跚離去，八這個數字彷彿象徵著破處所帶來的痛楚與羞辱等複雜感受，開啟了她後來一生八個章節的性愛旅程。接著在同儕可能純粹只因無聊或白目而發起的較量活動中，她更學會了以身體作為本錢所能擁有的權力與成就感。她很早就知道性與愛無關，也沒有興趣與任何一個男人定下來。小喬長大後再度遇見傑羅姆，終於發展出生命第一段真正穩定的關係，她渴望他為她「填滿所有的洞」，直到有一天她驟然失去了做愛的感受，從此墜入深淵。
小喬並不像塞利曼那樣博學多聞，但她觸類旁通，隨時都可以從他房間裡的陳設、他所說的理論或是他放的巴哈音樂，藉以切題而為自己的故事發展出新的章節。拉斯馮提爾並沒有為這一切的性愛探索提供意義或解答，反而是讓小喬透過這些知識來為她自己的感官體驗重新發掘新的觀點，例如，她從三個作風不同男人的身上，分別獲得不同的滿足，就像巴哈的賦格必須結合不同聲部才能達成美好的和諧。這並不是為多元性愛尋求開脫或合理化的藉口，純粹是個理所當然的現實。
正如性愛過程總有高潮，全片最精彩的段落，也從下集的第六章「東方與西方的教會（沉默之鴨）」開始出現。傑米貝爾飾演的Ｋ，是個專門為婦女提供專業性虐待的「主人」。苦於無法重拾性愛快感的小喬向他求助，竟因此從罪惡、羞辱、痛楚的秘密小徑中，踏入了另一個未曾預期的全新世界。小喬透過S&M追求久違的性高潮，並從結婚生子的生活桎梏中叛逃，這當然並不是什麼創意之舉，布紐爾的經典名片《青樓怨婦》中，早就讓凱薩琳丹妮芙藉此逃離中產階級讓人窒息的無趣生活。但傑米貝爾與夏綠蒂甘絲柏的演出太精彩，讓這段章節從節奏到力道都拿捏得宛如一場完美性愛，更示範了高潮隨時有可能在你最想像不到時洶湧來襲。
在S&M上場之後，其他非主流的性愛族群，當然也勢必得在如此野心龐大的性愛大觀中跟著登場，好讓拉斯馮提爾上演他最擅長的離經叛道與驚世駭俗。拉斯馮提爾透過片中一個戀童癖的角色，大膽丟出他的主張：明知自己有戀童癖卻從未付諸實行的人，其實更值得我們頒獎表揚，因為他們為此勇敢地壓抑自我的本性與情慾，作出了一般人無法做到的犧牲。這些論調雖然是透過主角小喬之口說出，卻無疑是導演本人對於當今動輒揮舞政治正確大旗的偽善世界最直接的抨擊，更是他對於自己2011年被逐出坎城影展最辛辣的還擊。
2011年他因一句自嘲的玩笑話「我是納粹」，竟被坎城大會公開發聲明逐出影展，從此列為不受歡迎人物。這個世界真的已無納粹存在嗎？光是將令人不悅的字眼消音，難道就保證了道德無菌的高尚情操嗎？嘴上說自己納粹卻從未壓迫任何族群的人，就像雖然具有戀童癖卻從未對任何孩童上下其手的人，真的應該為此入罪並遭到懲罰嗎？這個顯然是導演透過女主角之口自己跳出來的聲音，固然讓影片看似暫時略為離題，但卻也呼應了小喬在片頭所稱自己是個罪人的說法：她的罪並不來自宗教與司法系統，而是來自她對自己的失望與背叛，如果她選擇受到懲罰，那是因為她自己心甘情願，沒有人有權定她的罪。
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